浅析高校萨克斯管专业教学中的泛音训练

　　一、什么是泛音

　　众所周知，任何一个自然存在的音，无论是乐音或是噪音，都不是由一个频率的音构成的。它包括了许多频率的音，这些音有我们容易听见的，也有不容易听见的。基音指的是一个声音中基本频率的音，它是我们最容易听见的那个音。泛音指的是除了基本频率外其他频率的音。

　　乐器发出的任何一个音，一般都不会只包含一个频率，而是可以看作是若干个不同频率的音的叠加。声音的波形是具有周期性的，因此声音可以分解成若干个不同频率的音的有规律地叠加。这些“额外的频率”都是基础频率的倍数，这一基础频率就称作基音，是它决定了这个乐音的音高。而那些“额外的频率”则是泛音，他们以一定的规律排列。假设某个乐音的基音为小字一组C，则第一泛音为小字二组C，第二泛音为小字二组G等等。如下图：

　　二、萨克斯管的泛音

　　一把萨克斯管就是一个声音的资源系统，你可以从中获得丰富多彩的声音效果，这都可以通过改变泛音的强度来获得。

　　熟悉萨克斯管音乐的人都知道，萨克斯管音乐主要分为古典与爵士两种风格，然而这两种风格的声音特点却非常的不同。这种不同一方面取决于所采用的乐器构造的不同，但主要还是取决于演奏者所采用的演奏技法的不同。对比古典萨克斯管和爵士萨克斯管的演奏，在口型、喉部状态、以及气息的应用方式上都有显而易见的不同。而这些不同无疑都对泛音的强度产生了影响。

　　除此之外，萨克斯管乐器的构造决定了它较之于其它木管乐器有着更大的泛音变化的空间。在所有木管乐器中，萨克斯管的管体锥度是最大的，这使它具备了更多铜管乐器的特性。我们都知道铜管乐的音高变化是通过控制泛音来实现的。具体地说，当一个萨克斯管演奏者采用的气息方式、口型、喉部状态、甚至是含笛头的位置发生变化时，泛音对声音的影响较之于其它木管乐器来说将更加明显。

　　在演奏萨克斯管时，当泛音的强度达到相对较大的程度时，基音就会变得模糊甚至消失。当基音消失时，我们就得到了一个比基音的音高更高的音。如果我们将这种演奏方法加以强化和应用，我们就学会了超高音的演奏方法。如果我们再将这种演奏方法加以展开和灵活应用，我们还可以学会滑音与和弦音的控制方法。从此我们可以看出，萨克斯管给了我们很大的发挥空间和选择余地，但也给我们的发音稳定性提出了更高的要求。

　　三、泛音练习

　　泛音练习需要我们每天都训练，通过长期的摸索和体验才能够自如地掌握泛音的控制方法。这是我们更好地掌握和应用超高音、滑音与和弦音的基础。下面笔者介绍一组练习方法：

　　演奏低音降B，在不改变指法的情况下，演奏出一个泛音并消除基音和其它的泛音，由低到高分别演奏出：降B（基音）――降B（高八度）――F――降B（高两个八度）。

　　四、技术动作对泛音的具体影响

　　泛音的控制是一个系统的工程。只有演奏者全面地认识自己的技术动作并通过系统的练习，才能够达到自如地控制泛音。影响泛音的个人要素有气息、嘴型、口腔与喉腔的状态。

　　（一）气息与泛音

　　对于管乐演奏者来说气息是演奏的根本，而呼吸则是气息的最主要的表现，但这并不意味着呼吸是气息的全部。气息所涵盖的内容是更加抽象的，它包括呼吸的效率、呼吸的节奏、气流的速度。通常人们的呼吸是不会考虑如此精确的，只是凭借自己的本能在呼吸。而对于一位萨克斯管演奏者来说，呼吸就不能只是自身身体本能地体现了，需要更多的考虑和控制。

　　气息对泛音的影响主要体现在气流的速度上。气流是快速还是慢速通过笛头进入乐器管体，会影响到哨片的振动频率。这些影响都会使泛音产生明显的变化。我们都可以自己尝试来验证这种说法。在自己不改变嘴唇形态、口腔与喉腔状态的情况下，将气流速度加快和减慢会得到不同的音色，这种“不同”的本质就是泛音强度的变化。

　　从以上的叙述可以看到，我们在演奏的过程中如何通过气息来控制泛音，其最关键的一点在于如何控制气流的速度。

　　（二）嘴型

　　嘴型主要指的是嘴唇肌肉的运动方式、下颚的用力大小和在笛头上的位置。嘴型的变化对泛音的变化有直接和明显的影响，这些影响比其它方面的影响更容易被演奏者所察觉。

　　1.嘴唇肌肉的运动方式

　　著名萨克斯管演奏大师克劳德?德朗尔（Claude?Delangle）曾提出，正确的口型就如同吹口哨的状态。关于这种说法我们应该如何理解？吹口哨时的口型是怎样的？

　　吹口哨时嘴唇四周的肌肉是向中心运动的，主要用力的是位于嘴唇两侧的肌肉。将一根手指放在自己的嘴角，然后做吹口哨的姿势，我们可以发现嘴角的肌肉会带动手指向嘴唇的中心运动。与此同时，我们可以明显感受到嘴唇上方和下方的肌肉几乎是没有向如何方向运动的。

　　这样的嘴唇肌肉运动方式到底有哪些好处？其好处主要体现在给予了哨片更多的振动空间。如果嘴唇是上下用力，会使哨片被死死的压在笛头的刮面上，哨片将被过分的限制从而丧失振动的空间。我们要明确一个概念：要想通过口型获得富有变化的音色，其关键在于哨片在你的口中有多大的振动空间。当哨片只有一个十分有限的运动范围时，声音就变得没有活力了。

　　哨片运动范围的不同直接影响了泛音的强度，最终导致了声音的差异。如果哨片的运动范围足够大，我们可以通过一些控制来获得多样的声音。但是如果哨片的运动范围太小，那么控制的余地就没有了。 　　这样的口型需要强劲的气息支撑作为其前提。因为当嘴唇肌肉放弃上下运动后，哨片所受到的压力变小了，哨片与笛头所形成的实际开口就相对变大了，这最终导致需要更强劲的气流作为支撑。

　　2.下颚的力量使用

　　当嘴唇实现左右用力后，在气息的有力支撑下，下颚适度的力度调节可以获得丰富的音色变化。出现变化的原因是改变了哨片在口腔中的运动幅度和频率。

　　当下颚用力加大时，哨片承受到的压力加大，哨片与刮面的距离和与反射面的距离缩短，最终会导致声音频率提高、振幅缩小。这时泛音的强度会提高，更容易奏出超高音。

　　当下颚用力减小时，哨片承受到的压力减小，哨片与刮面的距离和与反射面的距离加大，最终会导致声音频率降低、振幅加大。泛音会在这时减弱。

　　3.嘴唇在笛头上的位置

　　嘴唇在笛头上的位置是以下嘴唇接触哨片的位置为基准的。对位置的考虑，其目的是明确哨片在口腔中的振动面积。哨片在口腔中的面积越大，声音的泛音变化就越多，音色的变化就越丰富；反之变化就越少。但是哨片在口腔中面积越大，对于声音的控制也就越困难。特别是在演奏低音时，如果含笛头太多低音将很容易吹成泛音。所以，笛头含多少需要结合自身的演奏体会来确定。

　　（三）口腔与喉部的状态

　　口腔和喉部的空间就如同输送空气的管道，管道的大小影响了气流的速度。无论是口腔还是喉部，它们的空间大小都可以由舌头来控制。压下舌根，既可以扩大口腔空间，也能够感受到喉部的张开。

　　气流速度对泛音的影响是不可忽略的，特别是在演奏超高音的时候，其成功的关键就取决于此。当演奏超高音时，舌头需要提高位置，这使得口腔与喉腔空间变小。为的是使气流速度加快，猛烈冲击哨片致使其振动加快，并加强泛音。而当演奏低音时，口腔与喉部需要微微张开扩大其空间，气流变慢，哨片振动变慢，从而消除明显的泛音。

　　我们可以发现古典和爵士萨克斯管演奏者在这个方面有明显的不同。古典萨克斯管演奏者普遍口腔与喉腔空间更小，而爵士乐萨克斯管演奏者则相反。而这也许就是两者间最明显的技术差别。

　　五、结语

　　在实际情况中，演奏者对泛音的控制是各式各样的，即便是不知道这一概念的初学者，在不自觉中也有他自己的控制。控制泛音时，需要演奏者结合自己的风格倾向、乐器装备的情况和自身的技术特点，尝试多种多样的变化。只有这样才可以发掘自身在声音表现方面的潜力。

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