李清照词及译词中的\"音美\"

摘　要：本文介绍了词的音美特征,发展历史及代表人物，作为婉约派代表人物李清照，是中国文学史上最杰出的女词人，文章对其词作及译文从音美方面进行了细致探讨。 　　　　

关键词：李清照 词 音美

一． 引言
词最初作为配合歌曲的新诗体，与音乐有特别密切的关系。隋唐时代兴起的一种包含中原乐，江南乐，边疆民族乐，外族乐等多种成分的燕乐，对词的产生与发展起了至关重要的作用。
词最初产生于民间，到了中唐时期，一些诗人也依照一定曲调的曲拍制作文人词，到了唐五代，出现了最早的文人词总集《花间集》。唐五代词人的创作，为词的发展积累了宝贵的艺术经验，为宋词的繁荣兴盛奠定了坚实的基础。
二． 宋词的繁荣
宋朝伴随着商业兴旺，都市繁荣而起的歌舞升平，饮宴享乐的文化生活时尚，有力地推动了词的发展。歌舞宴上，花前月下，离亭别筳，都少不了歌词遣兴佐酒。坊间瓦舍，市井酒楼等场所企望文人墨客为他们作歌词，借以使曲调得以更广泛地流行。词借音乐广泛传播，音乐也借歌词深入人心。
北宋初期成就最高的词人是柳永。他继承婉约传统，加以白描手法描绘出真挚动人的感人情境，并将赋法移植于词，铺陈衍叙，推进了慢词艺术的发展。北宋中叶，苏轼以博大胸襟和豪迈气魄对词体作出大刀阔斧的开拓和变革，和后来的南宋中叶的辛弃疾，同为豪放派词风的代表人物。
三． 李清照词及译词的音美赏析
李清照是南北宋之交杰出的女词人。她的词前期多表现闺怨离愁；后期词风一变，主要表现国破家亡后的深切哀痛。她的词语言清新雅丽，精妙清亮，含韵无穷。如"帘卷西风，人比黄花瘦"，"只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁"，"此情无计可消除，才下眉头，又上心头"，无不语意新妙，纯粹天然。李清照堪称中国文学史上最富创造力，艺术成就最高的女词人。
　　词人既要用语言所包含的意义去影响读者的感情，又要调动语言的声音去打动读者的心灵，使诗词产生音乐的效果。李清照词主要运用以下声乐手法遣词造句达到婉转悦耳的声乐音效，如押韵（包括双声，叠韵等），叠字和拟声叠词等。
1.押韵
浣溪沙
　　　　　　　　　　　　　　　　　李清照
　　　　　　　　　　　　淡荡春光寒食天，(ian)
　　　　　　　　　　　　玉炉沉水袅残烟。(ian)
　　　　　　　　　　　　梦回山枕隐花钿。(ian)
　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　海燕未来人斗草，(ao)
　　　　　　　　　　　　江梅已过柳生绵。(ian)
黄昏疏雨湿秋千。(ian)

　Spring sheds a mild and wild light on Cold Food Day; (ei)
　Jade burner spreads the dying incense like a spray. (ei)
　Walking, I find my hairpin under the pillow stray. (ei)

　The swallows not yet come, a game of grass we play; (ei)
　Willow down wafts while mume blossoms fade away. (wei)
　In drizzling rain at dusk the garden swing won't sway. (wei)
　　　 (许渊冲)
这首《浣溪沙》是李清照写闲愁的词作。原词几乎每行都用了相同的尾韵ian, 译文也采取这种形式来保存其音乐特征，译文在尾韵上很好地传达了其音乐效果。原词中，尾韵/ian/体现在字"天", "烟", "钿", "绵"和"千"中，英文译文中，尾韵/ei/ 体现在单词 day, spray, stray, away and sway，可以说既音似，又有音美。上片第一句中的"淡荡"二字是双声词，译成mild和wild是叠韵词，可以说是音义俱合。
2. 叠字
"寻寻觅觅，冷冷清清，戚戚惨惨戚戚". (《声声慢》李清照)
So dim, so dark, so dense, so dull, so damp, so dank, so dead!
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　(林语堂)
李清照的《声声慢》融合词人的亡国之痛，孀居之悲，沦落之苦，情调凄惨悲怆，感人至深。原文首句十四个叠字，声调艰涩，一声紧似一声，感情深刻，译文用了十四个单音词，每两个单词用一个so, 产生了反复的有节奏的音效，艺术内涵推入深远的境界。和so 搭配，其他的词都用了以字母d 开头的头韵，d 字开头的声音深沉压抑，反复回响，似乎是感触的回音，很好地传达了原句抑郁的氛围，生动地再现了词人在无望寻求后悲痛怆郁的心境。
3. 拟声叠词
孤雁儿
李清照
藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。
沉香烟断玉炉寒，伴我情怀如水。
笛声三弄，梅心惊破，多少春情意！

小风疏雨萧萧地，又催下千行泪。
吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？
一枝折得，人间天上，没个人堪寄！
　　在这句 "小风疏雨萧萧地" 中，许多译者用不同的方式传达"萧萧"：
（1）Small wind, fine rain, Hsiao, Hsiao (Kenneth Rexroth& Ling Chung)
（2）Now a faint wind sighs/through the thin rain (James Cryer)
（3）Light breeze, sparse rain, whisper on the ground (Eugene Chen Eoyang)
（4）Light wind/sprinkle of rain/hissing (&Vincent McHugh)
（5）A grizzling wind and drizzling rain (许渊冲)
在这五种译文中，除了Kenneth Rexroth& Ling Chung采取音译直译，用了Hsiao, Hsiao，其他译者都采用了英文中原有的拟声词，如sighs, whisper, hissing, grizzling and drizzling. "萧萧"指的是淅沥小雨声，点点滴滴敲击着词人悲痛断肠的心灵，词人悲伤的心境不禁为此催下千行滚泪，相比较而言，最后一种译文更能体现出回环的声效，表达出词人郁结于心的凄痛。
四． 结语
中国古典诗词"音美"丰富，包括平仄，节奏，押韵，双声，叠韵，叠字等等，除了平仄以外，其他都有可能在不同程度上译成英文，我们应不懈努力最大程度上传达出原作的音美。

【参考文献】
[1] 许渊冲，2003，《文学与翻译》，北京：北京大学出版社。
[2] 杨义，2006，《宋词选评》，湖南长沙：岳麓书社。
[3] 郦青，2009，《李清照词英译对比研究》，上海: 上海三联书店。

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