［论文关键词］暴力；美学；现状；影响
［论文内容摘要］暴力美学现在是电影中非常流行的词语。本文从暴力美学的概念、暴力美学在影片中的运用、暴力美学的作用及其影响进行了论述。
现如今，电影中血腥场面、暴力场面越来越刺激人们的感官系统。暴力作为一种视觉上的行为，似乎在人类的视觉媒体—电影上得以淋漓尽致的表现。因此，电影中暴力美学也就应运而生，“暴力”与“美学”两个看似牛马不相及的概念，其中内在却存在着很深刻的联系，成为现在电影中非常流行的词语。
一、解读暴力美学
所谓电影美学，就是美学原理在电视、电影领域的运用，暴力美学是电影中的语言，在向观众表现暴力的基础上运用美学的原理以及导演的美学修养，加之美学的因素，把暴力美化，使观众在视觉上可以接受导演们所表现出来的暴力感。
暴力美学是个广义的概念，并非严格的美学概念，具有电影史意义的叙述风格形态，主要展示攻击性力量，展示夸张的、非常规性的暴力行为。它主要发掘枪战、武打动作或其他一些暴力场面的形式感，并将这种形式美感发扬到观众欣赏的程度。电影中的暴力美学把暴力或血腥的东西变成纯粹的形式感，大致可分为两种不同形态：一是暴力在经过形式化、社会化的改造后，其攻击性得以软化，暴力变得容易被接受，比如，子弹、血腥的场景经过特技等手段处理后，其侵害性被大大减少。在一些电影中，实施暴力的人代表正义，却蒙受冤屈，这种人物关系的设置也软化了暴力行为的侵略性。二是比较直接地展现暴力过程以及血腥效果，渲染暴力的感官刺激性，展现给观众赤裸的暴力镜头。以上的两种暴力在影片中表现的审美价值不同，社会效果也不一样。人有不同的审美需求，因此电影中的暴力美学的表现也是大不相同的。暴力是人的力量的一种表现形态，但人的力量不都是暴力，暴力以外存在更具有审美价值的其他形式的力量。例如，有时人的力量可以通过正义和邪恶的斗争展示出来，展示过程中，正义与邪恶之间的划分是清楚的，给人比较纯粹的美学上的感受。暴力美学作品的出现存在一定的市场因素，也存在着一定的社会的因素，在当今社会中存在着一定的暴力美学收视群体，所以暴力美学在
当代电影中的运用也广泛起来。
二、暴力美学在当代影片中的运用现状
电影中的暴力美学在很多电影中都有表现和描述，其实影片中暴力的美化，是对美的另外的一种理解，另外的一种对美的诠释，是人们心中的一种暴力的期待，是本能的一种想象性的满足。
1.暴力在当代影片中的表现的方式。暴力在影片中的表现可分为两种的方式：一种是电影导演将野蛮的暴力搬上荧幕，将血腥的场面直接呈现给观众，给观众视觉上的冲击，使观众受到了感官上的刺激，迎合一些观众的口味。暴力美学在影片中表现的淋漓尽致，导演将暴力搬上荧幕，并不只是简单的为给观众带来感官上的刺激，有时表现的是一种人们为了生存、为谋求生路而不得已的暴力道路，如美国导演奥立佛·斯通在《天生杀人狂》中，将暴力作为一种寻求社会路、解决社会问题的方法。影片中一对出身于暴力家庭的雌雄杀手，将杀人作为解决生存问题、探寻生命本质的惟一方式。相对于社会中无处不在、左右人心的大众媒体，他们认为杀人是纯洁的，在他们的意识中，使用暴力是不需要理由的，暴力本身就是一种随心所欲的游戏。有时则表现暴力如一种游戏，如导演昆汀·塔兰蒂诺的影片中，导演不再为暴力而暴力，将其彻底改变为一种游戏，一种日常生活状态。在电影《低俗小说》中，将暴力玩笑化、平常化，黑社会杀手在杀人之前抢对方的早餐吃，并顺便讨论一下哪家的汉堡好吃，而且还会十分严肃地引用圣经哲学来教育对方；一对青少年突发奇想要劫餐厅，在犯罪老手的指点下满意而去；另一个杀手文森，刚刚让观众有了点好感，就被人随便地杀掉了。
另外一种则是美化的暴力，一种清新的暴力美，将血腥或者暴力的镜头不直接表现出来，《我的野蛮女友》就是这样一种称之为暴力的电影，但是导演将暴力表现得如同诗歌一般的美。在女主角狠狠的打阿牛时，阿牛的表情是那么难受，那么疼痛，让人们感觉到了女人的暴力。但阿牛要离开时，对来相亲的男人所说的，“当她打你时，你就是不疼，但也要说疼”，等等十句话时，这样的表现剧情完全给影片的暴力穿上了美丽的彩衣，使其完全的美化。武侠片中很多的暴力镜头都很美，如影片《流行蝴蝶剑》中杨紫琼和甄子丹在竹林里和一些人打斗的场景，两人竹林里飞来飞去，将竹子作为自己的武器，镜头很流畅、很美。但是，打斗停止后，竹子上挂满了血凛凛的尸体，这也是将暴力镜头的一种美化，导演没有将血淋淋的镜头直接表现给观众，多数展现是林中飞舞的镜头，而将暴力的最终结局呈现给观众。导演为暴力穿上了美丽的外衣，使其美化，加之美学的原理，通过导演的构思，摄像机的镜头来展现暴力给观众带来的视觉的冲击。
2.暴力在东西方电影中的不同的运用。西方影片中和东方影片中表现暴力的方法也是不同的。东方的电影中暴力美学的表现又分为两种：一种是常常带有一种社会的现象，暴力电影有时很严肃、很发人深省，带有一种很严肃的主题，其中日本导演北野武代表作《
花火》中，瞬间的暴力与静态的彩色漫画相互穿插、映衬，将暴力表现出一种深刻、凄艳的美。这种将暴力作为一种艺术的表现形式，使暴力本身上升为一种美感；一种则是表现的很清新自然，表现得如同诗歌一般，一种将暴力美化的表现。如韩剧《我的野蛮女友》，就是暴力美学的经典之作，影片中的暴力是一种温柔的暴力，是一种被导演美化的暴力。
西方电影将暴力美学有时表现为一种诙谐，有时表现为一种反映人们心中的一种潜意识的发泄，是人们心中情绪的一种释放。斯皮尔伯格的影片《大白鲨》中所表现的暴力与韩剧《我的野蛮女友》中所演绎的是两种完全不同的暴力美学，这体现了不同导演对暴力的不同的理解，也体现了东西方电影中暴力的差异。《大白鲨》获得了很好的收视率，获得了很高的票房收入，影片将鲨鱼残食人们场景拍摄的如同身临其境一样。在水边嬉戏的人们，突然在水中挣扎了几下，呼叫几声，继而没有了声音，紧接着海水呈现红色，就在人们还没有反应过来的时候，鲨鱼突然从海中冲出来，扑向人群，镜头呈现为惊恐的人群。影片中表现的暴力是人们潜意识的发泄，是人们心中的一种情感的释放。斯皮尔伯格有“悬念大师”之称，他拍的影片大都步步为营，一步一步为将观众带入剧情，给观众视觉上的巨大冲击。《大白鲨》中的暴力美学的运用适应的观众的口味，影片给观众带来了视觉上的冲击，使观众在感官上受到了极大刺激。这就是东西方电影导演对暴力美学的不同的理解，也呈现给观众不同的暴力美学风格。
三、电影中的暴力对受众的影响
暴力美学随着艺术作品的发展而产生，也逐渐在人们当中流行起来。它给人们带来的影响是多方面的，当然，电影中的暴力美学的作用有正负两方面的影响。现在大部分的电影大都带有严重市场化特点，这也是电影发展一个必然面对的途径，电影的制作也越来越适应观众的需要来制作，因为一部电影的好坏还是由观众手中的电影票来决定的。
首先，电影中暴力的场面虽然血腥、恐怖，有时甚至使人作呕，但它却真正的从感官上刺激了观众，使观众可以和主人公同呼吸。其次，暴力场面重现了真实的场景，使用先进的特技将一些暴力镜头美化，使其暴力的场面表现的较融合，使观众在身临其境的同时又可以接受。但是，这种暴力美学也有它负面的影响，电影本身就是审美客体，是一种精神的产物，一些观众在观看影片获得精神上的解脱的同时，希望通过想象中的角色易位，实现现实中不可能的梦想，在虚拟中改变自己的弱势地位，这样一些意志力薄弱的人就很容易去模仿，去仿效电影中的暴力场景，把侵略的欲求释放，增加了社会不安分的因素。电影中的“暴力美学”是审美范畴的事情，是一种美学选择，它仅仅提供一个虚拟的世界，与现实生存世界并不等同。
暴力美学还有其发展的空间，不同导演在影片中所表现的暴力有所不同，呈现给观众的影片也不同，给观众所带来的影响也不一样。
东方电影的暴力常常以诗一般的表现出来，将暴力唯美化；而西方的电影中的暴力，则是将血腥的场面、残暴的镜头直接的展现给观众，使观众受到感官上的刺激。电影导演们还在不断的拍摄更多的影片，来适应受众的需要。暴力美学的发展还刚刚起步，还有待于更多、更深入的探索。当代电影人继续着前人的足迹，在前人暴力美学的启发下，将暴力的形式美感，发扬到了一种炫目的程度。
参考文献：
1.郝建：“坏孩子带来的思考——暴力美学源流论”，载《成言艺术》2002年第5期。
2.范志忠：《
世界电影思潮》，浙江大学出版社2004年版。
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