城镇化进程中民族地区群众艺术建设的新思考

　　民族地区城镇化建设在推进民族传统特色群众文化产业发展的同时，也为构建民族地区社会、经济、文化的融合奠定了基础。我国民族地区群众文化艺术建设工作起步较晚，特别是在民族传统文化传承与保护上，与民族地区经济社会发展还缺乏有效衔接和融合。为此，基于民族地区群众文化艺术建设实际，就发展民族地区群众文化建设重要性展开探讨，指出民族地区发展群众文化艺术建设的具体原则，并就发展路径和措施展开归纳，促进民族地区群众文化艺术建设工作科学、全面、有序开展。

　　“十八大”以来，我国对新型城镇化建设工作中的群众文化艺术建设工作更加关注，特别是在民族地区群众文化艺术挖掘与传承、保护工作中，如何围绕城镇化建设，拓宽民族地区群众文化艺术建设新途径，增强民族地区社会、经济、文化、生态文明的全面协调发展。为此，立足民族地区群众文化艺术建设实际，以全面了解、挖掘民族地区群众文化艺术特色，加强对民族地区群众文化艺术产业环境的营造，来保护和促进群众文化艺术工作有序展开，为建设新型民族地区特色文化城镇奠定基础。

　　一、城镇化进程中民族地区群众文化艺术建设工作重要性研究

　　从我国民族地区城镇化建设实践来看，推进群众文化艺术发展，要从满足广大群众文化需求多样化、多层次性上，来实现民族地区文化艺术产业的健康发展。以内蒙古为例，广袤的草原民族群众文化特色鲜明，如蒙古族长调民歌、马头琴文化等;鄂尔多斯高原的民间歌舞，具有广泛的群众文化基础;通辽地区的乌力格尔、安代歌舞等，都成为民族地区群众喜闻乐见的艺术形式。作为民族地区群众文化艺术，以其独特的民族传统文化为背景，在丰富广大民族群众精神文化生活中，传递着民族精神、民族文化特色。因此，加强对民族地区群众文化艺术特色的挖掘与保护，不仅有助于弘扬民族地区传统地区文化，还能够增进民族地区文化生命力，促进各民族文化传统的交流与发展。我国是一个多民族国家，不同民族地区群众文化艺术特色不同，那些充满活力、拥有广阔群众基础的群众文化艺术形式，既为广大民族同胞提供了精神文化活动，也成为构建民族地区精神文化生活的重要来源。

　　随着西方文化的涌入，民族地区自身群众文化建设工作受到影响，特别是独富民族特色的社会习俗民俗文化。如蒙古族的那达慕文化，作为重要的社会民俗活动，其社会认知度、群众参与度、文化传承性更具特色，各民族地区要积极从自身群众文化保护措施上，构建有效保护机制，来传承艺术文化。同时，发展民族地区群众文化艺术，一方面要积极挖掘本民族优秀传统民族文化资源，尤其是在群众文化艺术抢救性保护中，要着力推进群众文化艺术传承人制度建设，拓宽群众文化艺术传播渠道，构建特色群众文化保护区;另一方面利用城镇化建设契机，以发展民族地区群众文化艺术建设为主体，着力保护民族传统文化、地域风情、民俗文化、建筑风格、饮食习惯、传统工艺等原生态文化资源，大力发展民族地区群众文化艺术旅游经济，提高广大群众的经济收入，推进小康社会的稳步实现。

　　二、城镇化进程中民族区域群众文化艺术建设原则

　　开展民族地区群众文化艺术建设工作，要围绕群众艺术资源，拓宽文化产业化渠道，尤其是在保护民族特色群众文化上，要遵循一定原则，维护好群众文化艺术产业的长期、稳定发展。

　　(一)突出民族传统群众艺术特色

　　群众文化艺术建设要突出民族特色，群众文化作为一种特殊的文化形态，其特点在于群众性、广泛性、累积性、传承性、区域性。因此，要从文化形态的开发与保护上，加强对群众文化艺术资源的挖掘，来突出民族地区文化特色。同时，基于民族地区群众文化艺术产业发展，要顺应民族地区经济发展形态需求，挖掘群众文化特质与群众艺术元素，来进行创新性展示和推广，来丰富广大群众的精神文化生活。

　　(二)兼顾群众文化精神与群众文化艺术的融合

　　每一个民族都有其独特的民族文化，不同民族文化传递着不同的民族精神。在民族地区群众文化艺术精神中，要将民族地区群众文化艺术与其民族精神相结合，来关注广大群众的精神文化需求，并从整合、挖掘、传承民族文化艺术活动中，来满足广大群众的文化与心理诉求。如鄂尔多斯地区流行的成吉思汗祭祀民俗活动，也是鄂尔多斯独特的民族文化遗产。在这个祭祀艺术中，通过对民族地区传统节日的保护，将之与地区民族旅游产业相结合，来打造鄂尔多斯民族群众文化品牌。再者，蒙古族长调民歌受到广大牧民的喜爱，也是蒙古族民俗活动中重要的艺术形式。同时，马头琴、蒙古摔跤、蒙古舞蹈等群众艺术活动，都是民俗文化旅游产业的主要项目，也是构建民族地区群众文化艺术产业的重要内容。

　　(三)注重精神性、大众性、娱乐性的统一

　　民族地区群众文化艺术精神，要围绕广大群众的精神文化需求，立足群众文化艺术表现形式，实现精神性、大众性、娱乐性的统一。作为民族地区特色群众艺术产业，要鼓励广大群众的参与，并从群众文化艺术实践中来实现娱乐消费、精神文化消费需求。城镇化的发展，对民族地区城市建设进程的推进，有助于从民族特色群众文化城市建设中，将独具认同性、地方性的优秀群众文化艺术活动，转化为城市文化资本，推进民族地区城镇文化产业的发展，打造民族地区群众文化艺术特色，实现群众文化艺术与自然、社会、经济、文化的有效整合。

　　三、构建民族地区群众艺术建设的对策和建议

　　民族地区群众文化艺术建设，要结合不同民族地区实际，从拓宽群众文化艺术活动渠道上，构建完善的群众文化艺术发展措施，促进民族地区群众文化艺术工作的健康、可持续发展。

　　(一)挖掘民族地区群众文化历史传统，做好原生态群众文化的保护与发展

　　针对民族地区群众文化艺术保护与发展实际问题，首先要将群众文化艺术保护工作纳入到民族地区城镇化建设体系中，全面分析不同地区群众文化艺术资源禀赋，以及构建民族地区群众文化发展的支撑条件，结合实情来突出民族地区群众文化艺术产业发展规划目标。如民族地区积淀的历史文化资源，包括特色民族服饰、民族建筑、器物，以及民俗文化、价值观念、行为习惯等。加强对各民族地区群众文化艺术资源的原生地保护，特别是从打造民族文化特色，丰富民族群众文化上，要将不同民族地区特色优势群众文化艺术作为重点，来形成地域群众文化品牌，增强民族地区群众文化艺术的竞争力。如内蒙古在挖掘民族群众文化艺术产业中，将蒙古族游牧文化、草原生态风情作为重点，打造绿色、健康、可持续发展的民族文化产业。

　　(二)立足教育，抢救民族地区传统群众文化艺术

　　少数民族群众文化艺术保护工作，离不开老一辈民族文化艺术工作者的辛勤耕耘。如蒙古族长调民歌大师哈扎布、宝音德力格尔等人，通过举办各类长调培训班，来培养更多的民歌手，来传承民族文化遗产。蒙古地区的民间器乐独具特色，通过聘请优秀民间艺人来演奏蒙古传统乐曲，从原汁原味的民族演奏中来挖掘和整理民族传统文化。在民族地区群众文化艺术抢救中，对民俗风情、工艺美术、音乐舞蹈、文物古迹等进行抢救性保护。借鉴国外先进文化产业发展经验，突出民族地区群众文化特色产业，将群众文化艺术与地区旅游业、文化艺术演艺业、体育业、乡村特色文化产业进行融合，以政府为导向，以企业投资、市场化运作等方式，搭建群众文化艺术扶持政策环境，带动和促进民族地区群众文化艺术产业化发展。

　　(三)塑造民族地区群众文化特色品牌，打造群众文化产业链

　　经济全球化、文化多元化的发展，对于少数民族群众文化艺术的保护工作任重道远。作为少数民族群众文化艺术建设，在面对多元文化的传入与交流碰撞中，要从民族传统群众文化特色上，来保护自身民族文化艺术。民族传统文化本身并无“弱势”“强势”之别，不同民族群众文化艺术也无优劣势之分。在世界文化艺术领域的全面发展与融合过程中，少数民族地区群众文化艺术建设，要从民族地域、文化特色、历史渊源上，增强民族地区群众文化的信心。如蒙古人创造的草原文化、长调牧歌，其强大的生命力赢得了世界人民的喜爱。因此，依托民族地区群众文化艺术特色，将自然生态、民族文化风情相结合，抓住民族地区城镇化建设机遇，打造民族地区特色群众文化艺术生态城区，如民族地区群众文化习俗体验区、民族地区特色工艺品生产与展销区、民族地区特色歌舞展演区等，促进新型民族地区群众文化艺术特色城镇建设目标的实现。

　　作者简介：王瑞红(1963-)，女，蒙族，内蒙古赤峰敖汉旗人，大学专科，群文研究员，主要研究方向：群众文化辅导、非物质文化遗产、摄影、少儿舞蹈和成人舞蹈。