顾长卫电影叙事策略研究

　　作为中国“第一摄影师”的顾长卫，在交出了让人满意的摄影作品后，“摄而优则导”，投身电影导演工作。2005年完成“时代三部曲”的第一部――《孔雀》，2008年和2011年陆续完成了《立春》和《最爱》。本文通过对顾长卫电影的分析，试图总结其电影作品的叙事风格。

　　一、偏远、闭塞的小城叙事空间

　　叙事空间是故事发生的载体，是承载故事的容器。同时，叙事空间促进故事的发展，形成独有的叙事风格。一个好的故事必须发生在合适的叙事空间，只有在特定的空间之下，故事的发生、发展才合乎逻辑，故事才得以成立。叙事空间不仅仅是单纯的地理空间，还包括历史空间和社会空间。

　　（一）地理空间

　　《孔雀》、《立春》两部作品最为典型，在地理位置上都选择了远离繁华都市的偏远城镇。《孔雀》拍摄于河南安阳和开封，《立春》拍摄于内蒙古包头和呼和浩特，空间的封闭性是故事发展的原动力。河南和内蒙古，分别位于我国中西部，经济落后地区。不像东部沿海地区，经济发达，物资丰富。故事发生在这两个地区之中的小城镇，对于人们来讲，匮乏不仅单单表现在物质生活，更表现在人们的精神领域。

　　（二）历史空间

　　“追求着自己目的的人的活动”[1]，必须发生在一定的空间范围内进行。历史事件必然发生在具体的空间里，“那些承载着各类历史事件、集体记忆、民族认同的空间或地点便成了特殊的景观，成了历史的场所。”[2]研究叙事空间的历史因素，要求我们不仅要立足当下，更要回溯过去，从历史的维度去理解故事的发生。《孔雀》开头，弟弟的声音作为旁白便交代了故事发生在上个世纪70年代至80年代，《立春》中的春节联欢晚会则隐晦的表明当时是上世纪90年代。两部电影在时间上承接了起来，《立春》可以看做是《孔雀》的再续，表现了我国20世纪70至90年代，中国社会正处于剧烈的转型这一段时期。十年文化大革命的浪潮刚刚过去，人们一方面还在胆战心惊的只想安稳生活，求得生存。另一方面，新的思潮冲击着人们的思想，唤醒了梦想者心中的理想，他们不满现状，开始苏醒，试图冲破原有的牢笼生活，走出家庭、社会的桎梏，继而追随自己梦。浩瀚历史中的这一段，便孕育了顾长卫的“时代三部曲”。产生了姐姐、王彩玲、胡金权等人物形象，顺承了故事的产生和发展。

　　（三）社会空间

　　故事的发展离不开特定的社会环境的影响，不同的社会环境造就不同的故事，这就是故事产生的社会空间。社会空间包括不同的因素：人际关系、政府政策、经济发展状况...在上世纪70至90年代早期，中国社会发生了翻天覆地的变化，由传统农业社会逐渐过渡到现代工业社会。一方面改革开放开启了当代中国历史新时期，实现了由计划经济向社会主义市场经济的历史性转变。但另一方面，即使经济有一个快速的增长，但社会中的大部分人并不能从中受益，劳动就业状况并没有得到根本的改善，贫富差距进一步扩大，社会治安的情况也在恶化。在《孔雀》中的子女与父母之间缺少交流的冷漠、《立春》中追梦者的迷茫、《最爱》中人情的漠然都呈现出对这一时期的反映，在情节设置上与时代得到了呼应。

　　二、出走与逃离的叙事模式

　　（一）离家与归家

　　《孔雀》运用了连缀式的故事结构，分别讲述了姐姐、哥哥和弟弟的故事，凸显出小城镇生活在精神与物质、梦想和现实、个人与社会、父母和子女之间不可调和的冲突。姐姐的形象充满了浪漫主义色彩，一群伞兵的到来，给死水般的小城带来了波澜，也给了姐姐一个五彩的梦――当一个伞兵。伞兵的梦想被社会打破、也被母亲粉碎。来自家庭的束缚与压抑，坚定了姐姐离家的心情。她以决绝的姿态，迫切的把自己嫁了出去，从一个小镇嫁入另一个小镇。然而生活并没有发生实质性的改变，也预示着姐姐对家的回归。父亲简单粗暴的教育方式，让弟弟这个沉默的少年逃离到了社会，故事省略了弟弟在社会中的遭遇，镜头一切直接到了若干年后，回到家中的弟弟带来了一个离婚的女人和她的儿子。大时代的变化，致使父母欠缺了与孩子之间温情的交流，只剩下来自家庭的秩序，这样的状况和兄妹三个的畸形成长有很大的关系。再后来，爸爸去世了，妈妈变老了，姐姐又嫁人了，哥哥也有孩子了，这个原生家庭也散了。

　　（二）逃离与追寻

　　“每年春天一来，我的心就蠢蠢欲动。”《立春》中的王彩玲，在立春过后，加紧了逃离这个城镇的步伐，一次次的往返北京，寻求机会、寻求梦想，她虽然没有美丽的外表，却自认为拥有一副好嗓子，即使身在小城却不甘平庸，她最大的梦想就是唱到巴黎歌剧院。严冬之下身着芭蕾舞服的男性舞蹈老师胡金泉，燃烧着自己去热爱芭蕾，却被小城秩序所不容。她（他）们妄图冲破世俗的观念、秩序的束缚，却最终只能被这秩序所规训和惩罚。追寻梦想的王彩玲，被梦想之城――北京，粉碎了梦想，北京不承认她的才华和天赋，也没有她的容身之处。来自家庭的温暖使王彩玲得到了慰藉，她甘愿领养了一个孩子，成为卖猪肉的个体户，梦想破灭可生活还得继续。热爱芭蕾的胡金泉，自我放逐到了监狱，这是个体主动选择的逃离，逃离到一个可以继续梦想的地方，即便是禁锢身体自由的监狱，但对于胡金泉来说，这里却是离梦想更近的地方。

　　《最?邸分械恼缘靡庥肷糖偾伲?两个得了“热病”（HIV）的人产生了感情，但世俗却不允许他们的结合，为了生活在一起，两人逃离村人的目光，住在村郊的石头房里，追求生命中最后的欢乐时光，在有限的生命里燃烧着生命的激情。

　　顾长卫转行之后，只拍摄了《孔雀》、《立春》、《最爱》，还有一部微电影《龙头》，数量不多，但部部经典，展现出深刻的社会价值和丰富的叙事策略。对其电影的叙事研究，大多集中在单部影片的独立分析，但随着顾长卫在这条道路上越走越远，其独特的叙事风格定能吸引更多的人进行更加深入的研究。

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