角川电影出品的金田一耕助系列电影模式探析

　　金田一耕助系列侦探电影在日本电影界具有常青树之称，从昭和22年由片冈千惠藏担任第一部金田一耕助侦探电影主角开始，到今天金田一的扮演者已经历经了20位男演员，其中不乏有我们中国观众所熟识的高仓健和片冈鹤太郎等著名演员，出演金田一耕助的演员人选在日本似乎像出演007的男演员一样备受重视。2004年，角川电影公司开始重新翻拍金田一耕助系列电影，并启用了在日本较有人气的实力派演员稻垣吾郎出演金田一这一角色，先后拍摄了《犬神家族》《八墓村》《女王蜂》《恶魔的吹着笛子来》《恶魔的拍球歌》五部影片，受到了很大的好评。角川公司的这次打造改变了以往金田一耕助系列侦探电影中编剧、制作、拍摄画面、角色设定等方面的不统一，力求打造金田一耕助侦探电影的独特模式。本论文旨在通过这5部电影分析角川电影公司拍摄、稻垣吾郎主演的金田一耕助系列侦探电影的固定模式。

　　一、角川电影出品金田一系列电影制作特点

　　（一）人物设定

　　金田一耕助系列电影来自于作家横沟正史所著的侦探小说，创作年代始于日本战后，因此电影拍摄的背景年代都为日本战败后经济萧条、百废待兴这一大背景下，金田一角色本身的刻画也具有时代特色。留美归国、前线复原以及居无定所等。金田一的外形特点也十分鲜明，破旧的和服、黑色大幅斗篷、破烂走形的毡帽、一头如鸟窝般的卷发、搔头就能掉满地的头皮屑，特别是憨厚甚至有些呆傻的笑容更是深入观众们心里，角川电影的新版金田一侦探电影起用稻垣吾郎，使人觉得金田一虽然外表邋遢，但是面容清秀，好感度增加不少。

　　另外稻垣吾郎版金田一侦探电影在案件的主角形象设定上也是下了工夫的，金田一侦探电影的每起案件的主角都是一个无辜的美少女或美少男，演员选择上起用了当时人气很高、并且有过恐怖悬疑片演艺经历的年轻演员。如《八墓村》（2004）的男主角藤原龙也、《女王蜂》（2006）的女主角栗山千明，该剧由于此二人的出演在播出当日的收视率达到了179%和171%之高，《恶魔吹着笛子来》（2007）中善良的美祢子由人气女星国仲凉子饰演，并且有少女偶像成宫宽贵的加入也取得了144%的较高收视率，《恶魔的拍球歌》（2009）由金童玉女平冈佑太和山田优担任主角取得113%的收视率。

　　电影的主人公通常都是善良、软弱又深陷家族争斗当中，甚至有时还成为被怀疑的对象。《八墓村》中的田治见辰弥长相清秀，陷入家族遗产争斗之中，并随着身边人的离奇死亡，遭到全村人的排挤最后逼至绝望的边缘。《女王蜂》中的女主角智子，美丽动人，但因为精神的疾病曾一度被怀疑是杀人凶手；《恶魔吹着笛子来》和《犬神家族》中的美丽女孩椿美祢子和野野宫珠世因为人物设定就十分善良可爱，因此一开始就把她们看做是受害人而加以同情。

　　除了主角形象设定之外，金田一电影中还设定了除金田一之外的固定登场人物，警察橘署长和作家横沟正史。在每部电影中都有案件发生后橘署长在第一时间赶到现场，并在案件侦破过程中草率地锁定罪犯、协助金田一等固定情节，并且还设定了“啊，我知道了！犯人是――”这样固定的台词。这些都增加了稻垣吾郎版金田一电影的识别度，也为今后对该电影的持续拍摄打牢了基础。

　　（二）情节设定

　　角川公司拍摄的金田一电影的每一部开篇都增加了作家横沟正史出现的情节。除了第一部《犬神家族》开篇作家横沟伏案桌头口述金田一耕助成为侦探的历程之外，其余的四部电影开头都是以作家横沟正史与金田一耕助的见面开始的。有时作家横沟坐在桌边冥思苦想没有灵感，而就在此时金田一出现讲述破案经历给写作提供素材；抑或是作家横沟刚刚完成一本小说创作，此时久违的老朋友金田一出现、闲聊中为新的案情埋下伏笔；更有趣的是在《女王蜂》中在金田一的邀请下，作家横沟竟然以亲身经历的方式参与到案件当中。作家横沟的引入是在此前的金田一系列侦探电影的版本中所没有的，这一形式的加入使稻垣吾郎版本的金田一侦探电影更具备独特性和识别度，这也是角川电影有意打造的金田一电影模式的一个表现。

　　金田一系列侦探电影故事情节的又一特点是故事的展开都是围绕着某一家族展开，其中贯穿着家族或所在村落的习俗等叙事线索，接连发生血案。《犬神家族》就是围绕着犬神左兵卫死后犬神家族的利益之争所引发的离奇命案，宗宗案情都是以犬神家族标志性的传家宝“斧子、琴、菊花”作为线索接连发生的。《恶魔的拍球歌》则是以鬼首村这个小村庄为叙事背景，以鬼首村的一首民谣“拍球歌”作为命案线索，按照歌词的四个段落依次杀人，最后死者身世的真相大白体现了家族内部报复凶杀的结局。

　　金田一耕助电影的第三个特点是给观众留有很大的思考空间，金田一耕助虽然看似贯穿于整部电影当中，但是他的出现从未能阻止凶杀的发生，并且每次案件发生后他所表现出的慌乱和意外更加深了观众心里的无力感，因此激发观众自己寻找线索、思考案情的好奇心，并且期盼自己的判断与电影结尾金田一耕助的判断吻合。《恶魔吹着笛子来》中的凶手在电影中出镜率很低，很容易被忽视，并且剧情也是最复杂的，除了古堡中的案件相关人之外，还牵涉珠宝店被盗的另一个案情，整部电影都使观众屏住呼吸、甚至眼睛都不眨地寻找凶手、猜测下一个受害者，这中间金田一耕助不过是和观众一样也是以同样的视角看整个案件发展，也苦于找不到线索，最后观众是和金田一共同完成侦破的，这样使观众观看完电影后更觉过瘾。

　　金田一耕助电影的第四个特点是密室杀人。也就是说电影的背景以及杀人的行为都发生在相当于密室的环境下。《八墓村》《恶魔的拍球歌》发生在小村庄，《女王蜂》发生在小岛和宾馆内，《恶魔吹着笛子来》和《犬神家族》发生在古堡和别墅里。这些既加深了案件的扑朔迷离、又激化了冲突，以此达到吸引观众的目的。 　　（三）拍摄手法

　　侦探电影的一个特色都是对“气氛”的渲染。角川出品的金田一电影在开头都是用近镜头拍摄一个充满日本气息的日式民宅中，微风拂过幽静的书房，吹动着桌案上的几页稿纸，桌边可能还点着一根烟雾袅绕的香烟，作家横沟正史坐在桌前创作。随后金田一的到来引出了案件的发生。案件的展开则是通过用长镜头拍摄案发地古堡、丛山、陡峭的悬崖、无际的大海等开始的，这些镜头无疑都会给人以恐怖和神秘之感。与其他侦探电影开头的“突然性”相比，金田一耕助电影开头部分十分充实，对案件发生氛围的渲染十分到位。以《八墓村》这部电影为例，电影的开头部分借作家横沟的口中叙述了一个充满血腥的古老传说，加重了电影的恐怖气氛，主人公进入八墓村后，杀人事件接连发生，杀人地点在山洞、杀人时间在夜里，以及死相凄惨、血腥等场面都极大地渲染着恐怖神秘的气氛。

　　二、角川电影出品金田一系列电影模式

　　一般的侦探电影模式都是前十分钟案件突然发生，在影片最后完成1分钟拯救。然而角川电影出品的金田一电影却不同于一般的侦探电影模式，虽然每部电影也都是连环杀人，但首起案件的发生一般都是在电影开始20分钟之后，这与原著中作者侧重对案发背景及气氛渲染的描写比重大有很大关系。案件的结尾也都是在巨大的悲剧落幕前，以金田一的破案结束剧情。在很多侦探电影中，最后侦探破案真相大白之后，侦探的神情上都能看到一种光荣感、自豪感，然而金田一这一角色似乎总是一边十分畏惧地感叹悲剧的发生，一边一声不响地踏入了新的旅程。本着这些金田一电影特有的内容，笔者对金田一耕助系列电影所特有的固化模式进行了总结。

　　（一）楔子与片头

　　2006年开始由稻垣吾郎出演金田一之后电影的楔子部分有了固定的模式，电影一开头就是作家横沟正史伏案于桌前创作作品，但又苦于没有灵感，恰逢此时金田一前来拜访，二人久别重逢寒暄后便由横沟向金田一询问是否有写作素材从而引出案情。值得说明的是，这并不意味着金田一耕助系列电影都是回忆或倒叙，比如第一部《犬神家族》的开篇先介绍了金田一耕助的个人简介，从一个留美年轻人编成侦探的历程。《恶魔的拍手歌》是以横沟正史询问金田一是否听过一听就让人毛骨悚然的民谣，从而引发对过去案情的回忆。然而在《八墓村》中，则是金田一带着对案件背景的疑惑特来询问作家，作家通过讲解田治见家族的历史给金田一的破案寻找线索，从而帮助金田一开始进入正式破案的轨迹。

　　这种楔子看似平淡，但通过案件背景的引入以及金田一与作家的惊讶、凝重等表情都给观众营造恐怖、灵异的气氛。同时，做旧的画面及颜色、昭和时期的服饰，无音乐的背景反而更加重了恐怖氛围，即便是第一次看金田一耕助的电影也会被深深吸引。

　　（二）金田一到达案件发生地+角色介绍+连环杀人发生

　　案件的发生背景一般是在日本人烟稀少的乡野或一户封闭的宅院里，通常围绕家族内部血亲关系展开谋杀。例如《犬神家族》里犬神佐兵卫的子女有儿子1人、姐妹3人，此外还有养女野野宫珠世1人，外加入赘的次女丈夫及一双儿女共3人，入赘的三女丈夫及儿子共2人，另外还有神秘的家仆猿藏。

　　《八墓村》里的角色也十分复杂，曾带领村民攻击八位武士的田治见庄左卫门，私生子田治见辰弥、还有长相与田治见要藏一模一样的长子田治见久弥，还有长女田治见春代、长相恐怖的双胞胎婆婆小竹和小梅，医生久野，医生弟媳美也子，和堂兄里村慎太郎。

　　在《八墓村》《犬神家族》和《女王峰》的案情中，长相或帅气或美丽的主人公往往最先成为被怀疑的对象，但随着案情的发展和金田一的介入，主人公的嫌疑不仅被摸去反而成为被害的对象。而且最后的犯罪人几乎都是在电影情节展刚一展开就出现过的人物，《八墓村》的美也子、《女王峰》的神尾老师、《恶魔的拍手歌》的旅馆老板娘等。

　　（三）案件最终告破+与作家会面

　　金田一耕助电影中案件最终告破并不是侦探睿智的、机敏的侦破案件，以求阻碍凶杀发生。相反金田一似乎与观众一样面对凶案发生束手无策，面对再次发生惊叹不已。他的“长处”就是把案件与故事背景串联起来深入挖掘案件的关联性而已，因此案件结尾往往也都是金田一的无奈与悲伤。与作家的会面成为角川金田一电影中的固有环节，这即能够使故事完整，又似乎使观众觉得看了一部电影如同看了一本书一般，最后合上书本，体味其中深意之感。

　　综上所述，角川电影出品的金田一系列侦探电影不仅在电影制作方面有其独特之处，并且在整部电影内容上都形成了固定的模式，这也为之后角川电影继续制作金田一耕助侦探电影做好了铺垫。它也将会继“柯南”系列剧场版之后，成为日本侦探电影中的又一部品牌化系列电影。

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