小议山水画写生

摘　要：生活是艺术创作的源泉，而写生又是画家贴近生活，丰富感受，积累创作素材最直接的手段。通过写生，能使学习者在传统技法下的山水与真山实水之间架起一座沟通的桥梁。一方面，以所学习技法表述真实山水，另一方面，用大自然中山水的万千姿态，印证传统山水的由来。通过对自然山水细致入微的观察，往往会有自己的独特体会。这些独特体会经过多次强化，并反复去粗存精，就会成为个人绘画风格面貌确立的起点。 也正是这一点，才能使现代山水写生教学向传统山水写生靠拢。

关键词：画家；自然；山水；写生
　　这个学期主要任务安排带学生写生，回来整理了自己的作品，有些心得想和大家分享一下，于是我写下了以下体会。
一：写生的重要性
　　写生是画家走向生活，观察自然，印证和丰富传统技法，丰富生活感受，积累创作素材和经验，吸取创作源泉的最重要的一环。我们强调在面对大自然先不要急于动手而要先观察，先选景，先构思，再定稿，方可落笔的这样一个写生过程。写生是一切造型艺术的根基，大自然是所有艺术家最好的老师。要想创造出伟大的作品，必须效法自然，打牢写生基本功，这也是古人通常说说的“师造化”，“师造化”，就是向客观世界学习，以大自然为师，“观天地之造化”，“对天地万物写生”。 清代石涛说：“收尽奇峰打草稿”，这里的“奇“这本是自然景物的客观存在，如果不是画家对祖国河山的强烈感情，其画出的作品哪来的“奇”的感人意境和艺术魅力。对于天地之万物，作为艺术家对于客观事物要应比一般人观察得更具体，更深刻，更富有感情，一般的人生活在自然山川中，对于山川树石，溪涧流水，闲花杂卉，司空见惯，并不留意，但是这些景物一经艺术家们的描绘，就立即变成了瞩目的艺术珍品了。其主要原因是艺术家和一般常人对于同一景物的认识深度有所不同，这就是潘天寿先生所说的“慧眼识慧心”，所以艺术家置身于山川之中，触景生情，满目章法这决非临古人所能凑效的。
二：要胸有成竹，下笔有神。
　　师造化是山水画创作的根本，对景写生会加深画家对景物的心灵感受，“作画当以大自然为师若心有丘壑，运笔便自如畅答矣（黄宾虹）。有了这样的认识之后，重点我们应当强调在写生的过程中，“要胸有成竹，下笔有神”。齐白石先生说：“凡大画家作画，要胸中先有所见之物，然后下笔有神。故与可以烛光去竹影，大涤子尝居清湘，方可空绝千古”。也就是说写生必先“观天地之造化”，然后才能谈得上“搜妙创真”，画出比较好的山水画作品。有的作品平淡无味，其原因之一就是没有成竹在胸。就好比山水画里的山和树一样，有的作品千山千水一面，似乎在哪里见过。这就说明缺乏生活，没有做到胸有成竹。
　　人们也常说：“江山如画”，事实上画比江山更美丽。这就是要求画家对于自然景物的观察要“全局在胸”。每到一处，对那里的山川，林木，要四面观察，绕树取景；要有表及里，删繁就简，去粗去精，去伪存真，集中概括，把自然最精彩的东西应充分表现出来，对其不足之处，依据客观规律，给予艺术补充，使之更加完整，更典型，更理想，更美好，更有性格，更感人！
　　我国地大物博，江山如此多娇，所到之处，朝夕观察，抓住感受，认真研究特色，然后胸有成竹方可下笔。
三：讲究方法，由浅至深.
　　在我们写生时，我们先学会观察，取景，研究它的自然形态，生成结构，选择角度，构思，然后才开始起稿。在勾画草稿时，不要急于求成，要找准比例，安排好位置，要面对实景，反复审视成竹在胸，就好象纸上已出现了所画的景物一样，这时才一笔笔地勾画，待大体满意后，就可落墨。落墨时，要根据景物的远近虚实，生成结构和形态，用墨线勾画，皴檫，点染，首先还要形体准确，然后，求其精神。同时写生也不是象拍照那样，应有所选择，有所构思，物我两忘，情景交融，要赋予它一定的思想感情，创造出一定的意境。它要求画家在生活的浩瀚海洋里，能够有较高的洞察力，适时准确地捕捉典型形象，大胆的进行取舍，然后以简练的笔墨认真写照，在写照时还要注意整体关系。
　　对于写生也要印证和丰富山水画的传统技法。在我们掌握了一些传统表现方法后，再深入生活，深入大自然去刻画我们的山川，比如用古人的皴法去写貌，就是一种对传统的印证。然而这还不够，因为自然界的景物千差万别，随着时代的变化，自然环境也在不断的改变，要表现新时代，描绘新对象也要创造出新的手法，就是要在传统的基础上有所发挥，清代石涛也对此说过“笔墨当随时代”，这就要求我们不断地深入生活，不断的 写生中，进一步丰富传统的笔墨技法。
四：勤学苦练，不断创新。
　　山水画学习是一个需要长期，不断进取和创新的学习过程。写生是创作的前期准备，而且不容忽视的一个过程。不管是现今大师们还是古人都一直强调这个过程。如清代石涛以山川为师，“搜尽奇峰打草稿”的创建，无不是一个“勤”，一个“新”的具体体现，所以我们这一代人站在前人和当代大家的肩上还需要继续努力，走进大自然，对景写生，才能开拓创新，画出更好的作品来，为争做新一代山水大家而奋进。
参考文献：
[1]孔新苗。张萍.中西美术比较[M]山东画报出版社2002.1
[2]冉祥正.刘万朗.中国山水画入门[M]北京.中国旅游出版社1988.
[3]陈洙龙.芥子园画传[M]北京.中国人民大学出版社.2004.1
[4]感悟林泉丘壑—山水画写生心得手 本文链接：http://www.qk112.com/lwfw/wenxuelunwen/meixue/82272.html