上里古镇的屋顶装饰初探

摘　要：屋脊装饰元素及寓意初探；悬鱼装饰图纹寓意及材质规格；垂莲装饰；与现在修复、新建的对比，对传统民居文化的继承和保护值得深思。本文主要以白马泉庙宇、上里古街戏台、韩家大院屋脊为例，对屋脊装饰及含义做一定研究。

关键词：屋脊，寓意，悬鱼，垂莲，继承，保护
1．屋脊装饰元素及寓意
　　中国建筑屋顶形式不少于40种，主要有：单面坡屋顶、平顶、囤顶、硬山顶、悬山顶、圆顶、拱顶、庑殿、歇山、卷棚、圆攒棚、盔顶、三角攒尖顶、四角攒尖顶、扇面卷棚、风火山墙、八角攒尖顶、穹顶[1]。其组合形式也是多样的，有单檐和重檐之分，有双联顶、复合顶等。上里古镇的建筑大多是明清建成，保留完好的基本可以看出那个时期建筑的基本形态和装饰图文，具有参考和研究价值。建筑屋脊变化丰富，代表着不同的含义。
2．悬鱼装饰
    上里古镇民居文化浓厚，建筑构件的细节十分精彩，其中悬鱼装饰保存完好。悬鱼不仅具有防水功能、还具有寓意功能和装饰功能。不同的地方风俗、建筑材料、装饰风格都对悬鱼的形式和做法有一定影响。但不是所有古建都用悬鱼装饰，是否选用悬鱼和选用什么样的悬鱼都因根据当地的地域文化来决定。
2.1悬鱼的装饰图纹及寓意
    上里古建的悬鱼装饰图案简洁、种类不多，风格朴实，以木材雕刻而成。主要有鱼纹、铜钱纹、桃子、蝙蝠等抽象变形图案。大都经过简化，没有明清建筑繁缛的装饰特点，普及度很高。以下列举上里较为常见的几种悬鱼图案：
    鱼的图案来源于谐音：鱼，余也，裕也。这也是大多数人选用悬鱼装饰图案的寓意。上里悬鱼图案简洁、朴实，装饰性不强，较为常见。上里的鱼纹种类多样。
    也有用蝙蝠做图案的悬鱼，取“变富”谐音，经过抽象加工后具有一定装饰性，因而蝙蝠图案元素不局限于悬鱼。在一些考究的山墙、漏窗，甚至精致的装饰匣子上都有出现蝙蝠图案。
    官家和商家较多选用铜钱纹。韩家大院最为明显，在内院地面的积水通道上就刻有铜钱纹，基本是原型，没有经过明显的变形。悬鱼装饰采用铜钱元素是财富的象征，同时也暗含良好的大富大贵的寓意。
    上里民居中桃形图案最常见，桃有“长寿”、“辟邪”的寓意，被较多平民选用。古人视石榴为祥物，认为石榴是多子多福的象征，因而石榴悬鱼的运用也比较广泛。
2.2悬鱼的材质选用及规格
    南方悬鱼主要选用木材，闽南一带大多选用灰塑浮雕，而山西平遥古城选用砖雕[2]。上里镇木材丰富、质量较高，加上交通带来的不便利，当地人建房装饰多选用当地易得的材料。但是并非一般的木材，悬鱼风吹日晒，对材质要求较高，需要受潮后不易变形、不易开裂，并且加工方便的上好木材。
    悬鱼的选用规格在《营造法式》中有明确的规定：“垂鱼长三尺至一丈，惹草长三至七尺，其广度皆取每尺之长积二为法。垂鱼板：每长一尺，则广六寸，厚二分五厘。惹草板：每长一尺，则广七寸，厚同悬鱼。”[3]正如书中所说，现存民居中悬鱼长大多数为80-100厘米长，20-35厘米宽。在规模较大的建筑总长度就有很大的差异。上里古建规模都不是很大，所以悬鱼规格一般在这个范围内。
3．垂莲装饰
　　古人善于从自然中提炼美好的元素，经过加工、艺术设计形成具有美好寓意的装饰构件。垂莲柱装饰就是典型的装饰例子。上里古镇修建稍微讲究的大门口都悬有垂莲柱，为大门舔色不少。垂莲柱的装饰美感通过丰富的雕刻形式和雕刻图案表现出来。其主要有三种功能：一是点缀、装饰；二是划分等级、分隔内外空间；三是障景、安全屏障[4]。
4．修复前后对比
　　相对古建，翻新、重建的建筑有了很多变化。虽然我们不能绝对地评价新旧建筑的好坏，但从民居文化的继承上说新建建筑大体上没有和古镇环境脱节，细看就会发现很多传统文化丢失的地方。
　　屋檐的变化最明显，新修建筑屋檐平直，没有明显的起伏趋势。微微向上翘的屋檐是古建比较独特的地方，新建建筑大多用于住宿、餐饮，在对细节上的追求与古建相差甚远。这种“由繁到简”“表面统一”的转变虽然节约了建筑成本，但无形中是对古镇民居文化的一种淡忘。新建筑色彩上也较为亮丽，尽管大多用木材贴面，但在质感上和古建有很大的差距。细部装饰简单，舍弃了传统建筑的雕刻工艺和结构比例。
    中国古建经过漫长的历史沉淀，依赖于巧妙的结构设计和对材质的严格要求，在数百年后依然风采不减。翻新、重建建筑大多舍弃了民居文化中的传统图案。或许在这个日新月异的时代，高效率已发展的标准，但对于民居文化的保护和继承十分重要。
　　城市发展是不可逆的趋势，在欣喜于经济发展的同时，更多关注一下中国宝贵的历史文化遗产也具有现实意义。中国是一个文明古国，文化的深厚底蕴是很多国家不能相比的，这是我国瑰宝之一。千城一面的无地域化设计是没有生命力的。
5．结语
　　研究上里古建，为研究西南传统民居文化打开了一道比较重要的门；研究屋顶装饰艺术，在对传统图纹、寓意、雕刻制作工艺等方面的理解具有重大启示。通过研究得到几点启示：切忌盲目追求单纯的形式感，设计不是简单的材质加减、拼接，而是对生活、生命的另一种诠释。脱离了文化的设计也许能给人短暂的视觉冲击，但不能长久立足。源于自然、生态的设计在这个快节奏时代得到了很多人的青睐，相比钢筋混凝土，传统民居以其低调、朴实、亲切的特点吸引着越来越多的人。
参考文献：
[1] 朱小平，朱丹.《中国建筑与装饰艺术》. 〔M〕.天津人民美术出版社，2003年.
[2] 刘淑婷.《中国传统建筑悬鱼装饰艺术》.机修工业出版社.〔M〕.2007年.
[3] 梁思成.《清式营造则例》.〔M〕.清华大学出版社.2006年.
[4] 王谢燕.《中国建筑装饰精品解读》.机械工业出版社. 〔M〕.2008年. 本文链接：http://www.qk112.com/lwfw/wenxuelunwen/meixue/82470.html