综合材料在水彩创作的精神介定

摘要：新事物冲击传统文化，艺术家们对于传统水彩画面的质感也做到了进一步的推陈出新。水彩创作中的材料介入不止改变了画面语言，它最大的特点是突破了传统思维方式的狭小视野，拓展了创作空间，并对审美观念，思想内涵以及情感表达都起到了一定积极作用。但是我们在突破传统的同时，更需要接纳现实，要求每位水彩创作者都能站在艺术的高度去驾驭水彩画的能力，并使作者发自内心的精神感悟与画作的形势语言产生共鸣。
　　关键词：材料；创作；介定
　　介于此，我更倾向关注于水彩画的表现语言与综合材料的共融上，基于传统水彩画面上处理艺术的主客体关系，以及语言运用创造上要有一定的限制，自觉不自觉地，通过现实生活中所接触到的艺术媒介和综合材料，与水彩画这种趋向非再现和内在的结构的不稳定性来做彼此靠近，来衡量它们各自特有的且不可为其他艺术门类替代的精神价值。当心灵收到感官媒介的影响，感官可以唤起和激发出情感，这种物质和非物质之间架起的桥梁，就是审美的价值趋向，当然这也要做出自己的甄别和选择，从而引发观者共鸣实属不易。
　　在谈及水彩画创作的综合材料介入之前，我略析了水彩画创作的发展状况某些问题：第一就是受到传统绘画历史观念、文化社会背景及社会需要的限制而产生水彩画创作的题材有某种固定性，艺术家的创作媒材要求严格，美术类别差异明显，具有很强的独立性，导致创作形式语言单一雷同。第二：创作手法的程式化，专注技艺或基础造型及效果，无个人特制不注入情感，导致作品苍白无感染力且个人绘画特性的缺失，导致追捧和平庸低俗趣味化。第三：摹作运用名家画面特制，自是借入高人艺术修养之眼界，取之精华去之糟粕，却不自知画地为牢乃至逐渐迷失自我，缺乏灵魂在场的负荷创作定是无法超越历史局限的，再者作画经验的积累也无非是提纯艺术语言掌控能力，这样苦修锤炼的学习过程由如死水的静止沉淀乃至腐朽，艺术价值只归于“技娴纯熟”，缺乏灵动思维主观艺术创新观念。第四：水彩画还具有透明性、偶然、流动甚至氧化性等多样固有物理特质，艺术家通过理性的技艺，使之控制画面效果达到传统属性范围，却忽视了材媒自然属性的自身局限，以至无法完整发挥主体意识和超自由表现，这不止是能否完整性看待水彩画发展过程以及审美标准，也扼杀了多维度立体化的看待水彩画创新发展趋势。
　　任何一种绘画风格绘画方式都不是凭空出现的，跟随着时代的变迁与发展反映着时代的文化水平，表达自身发展的历程，再通过具有时代感的材料工具反映出来。其中强调综合材料属性的基本作用、形态、特征及价值，指出水彩画缺乏的“实验性”强调“概念性”。进而意识形态和概念影响到怎样发生和发展现代美术的创作以及水彩画创作发展的表现形态及价值。我们的精神世界通过物质外在世界表达出来，艺术的形象与以往不同，形式语言陌生化，创造出新的水彩形式语言并以各种手段和方式加以丰富，对于材料更深更广的运用不断发展是必然的趋势，画者也需突破绘画创作的固有模式，创造出画者自身独有的绘画语言。通过对些文献的学习和分析，使我对水彩画创作中的材料介入做了以下思考总结：水彩材料的综合运用在不同艺术家，不同文化背景，不同作品中会呈现不同的精神内涵，合理选择适合水彩画表现的材料，将其转化为水彩画语言，是有一定艺术观念和审美高度需求的。水彩画材料的介入与应用并非盲目，不可脱离作品本身和作者思想情感的交流。我们在水彩画与材料相结合的创作过程中，除了根据具体画作的创新加以物质材料的运用更该思考作品背后的文化内涵和精神承载。在现代绘画多元融合的趋势下，应该有自己的艺术特色，从材料入手，探索发觉也能在比较中思考和学习，不断的完善对水彩画的认识及深化也有着重大的意义。
　　实践对于艺术创作是最重要的，富有创造力的艺术家总是不满足已经拥有的、已经掌握的媒材。他们乐于寻求发现未知的新表现空间、乐于在使用材料上反复试验、选择、提炼。他们往往不只是在已有的画种范围内改良式的综合使用一些材料，有时候是彻底放弃旧有的材料和技巧，完全独创式的使用材料，已经让人很难辨认作品的画种。当材料的感觉空间形成以后，该诱发的已经诱发，接下来就是通过理性的深入使感觉具体化，把实验中创造的新的可能性推向极限。当材料随意自由地运作之后，自己偏好的各种语言痕迹相继出现，并相互作用、相互交叠和渗透，产生多种具有个人本质特性的“复合语言”。
　　综观这几位较有代表性的画家在作品中对材料的综合运用情况，可以得出这样的结论：绘画中物质材料的综合运用并不是简单地纯技术问题，而是材料与文化、历史、科技的发展、观念的转变等关系的结合。材料的综合运用在不同艺术家、不同作品中呈具体地多样性，合理的综合运用材料，可以丰富和扩大绘画语言的表现力大大开发画家的创作潜能，创作性的发挥材料本身特征并融合绘画的多种表现手法，丰富画面的表现力。
　　在综合材料的运用过程中，除了“具体地运用”更应关注作品的文化内涵和精神负载。综合绘画的创作实验不可能脱离今日世界和文化背景来孤立地思考，更不能脱离中国民族文化的根基。中国的现代绘画在多元融合、走向综合的趋势下，应该是对突破“传统水彩”的面貌是十分有效的。我们要探索水彩画的新观念和表达的创新能力，懂得完善自己内心与绘画形式的经营，找到正确的位置，进而发挥个人的绘画特性。