我本无心逗人笑谁知笑语逼人来——在《啼笑皆

　　回想创作排演的紧张和辛苦，我心里禁不住涌起收获的喜悦,但更多的是创造这一人物带给我的思考和体会。

　　《啼》剧根据真实材料创作而成，讲述的是退伍军人孟大宝热心助人,爱管“闲事”，结婚当天，趁着天不亮进城帮盲人王奶奶买药,救助了一名因车祸受伤的老人,却反被伤者家属诬为肇事者，给自己惹来麻烦，耽误婚事，从而引发了一系列矛盾冲突，令人啼笑皆非的故事。

　　我所饰演的孟老三是个50多岁的村主任，也是主人公孟大宝的本家三叔。他幽默圆滑，能屈能伸,八面玲珑，做事老练，是个极具喜剧色彩的人物，不过他身上的喜剧色彩不是外加的，而是从性格本身生发出来的，符合人物的思想和行为逻辑。虽然以前饰演过不少有喜剧色彩的丑行，如徐九经、苍娃、周积德等，但大多是通过程式化的表演来展现的。而现代戏表演要求自然，贴近生活，没有更多的外在技巧可依，必须要从“内功”上寻找表演支点。

　　所以，深人挖掘、准确把握人物的内在性格和喜剧性因素，就成了创造角色、在舞台上生动体现的前提和基础。

　　《啼》剧的喜剧效果绝大部分和孟老三有关，他对戏剧矛盾的推动、发展、解决都起着重要作用，他身上的喜剧色彩主要体现在以下几方面。

　　一、不同情境中人物重复性语言中透出的笑料。

    如全剧中多次出现的对“红包”的处理。第一场，孟老三指挥张罗大宝的婚事，忙得不亦乐乎。新媳妇车队已到村口，却迟迟不见新郎官回来，焦急万分的孟老三吩咐一青年进城寻找,青年闹着要红包，“如今都是啥年代，经济杠杆不能歪，兴啥是啥不为赖，没钱摩托跑不快。”孟老三虽斜眼嗔怪，“这孩子，咋学成这啦！”但表演时，在形体和语言行动背后还要抓住人物潜在的心理行动，显示出人物闪念的思索。因此，当紧接着有人汇报新媳妇的车已到村口时，孟老三急忙吩咐，“悄悄告诉唢呐队,在村口多呆一会儿，尽量磨蹭时间。”并毫不犹豫地掏出红包，一把塞给满脸疑惑的女青年，“如今都是啥年代,经济杆不能歪，兴啥是啥不为赖，没有钱不好去安排。”在这样的喜庆日子和紧急关头，聪明灵活的孟老三更想图个吉利，要把事情办得圆圆满满、体体面面、大大方方、顺顺当当。因此，说这句话的时候，语气中应该自然豪气,显示出派头。

　　后来事情调查清楚，准备前去欢迎盂大宝回来，孟老三又让孟母准备重建家园。他们把病人当亲人，共筑病区“伊甸园”，让铁梁们看着每天的太阳冉冉升起来。联合国艾滋病防治规划署的一位官员曾说，中国是艾滋病患者的天堂。无数善良的人们用心血、用智慧、用真情、用行动，为艾滋病人带来曙光，带来希望，带来幸福，带来抗击艾滋病的信心和力量。《飘扬的红丝带》没有虚假，没有粉饰，而是运用朴实的现实主义创作方法,谱写出一曲感人的生命赞歌。

　　《飘扬的红丝带》在全省巡演期间，经受了观众和市场的检验，引起了巨大的反响。《飘》剧以鲜明的人物形象,优美的唱腔艺术和强大的演员阵容，创造了一个崭新的舞台呈现。刘艳丽饰演的农村姑娘金枝,是一个浑身闪耀着人性光彩的美丽少女,美的身姿、美的面容、美的唱腔、美的心灵。艳丽极为细腻地刻画了这位少女复杂而微妙的心理历程，塑造了一位为抗击艾滋而勇于奉献和牺牲的农村女性形象。李亚军饰演的铁梁，朴实无华,真实可信，表演到位。当得知感染爱滋病的消息，他撕肝裂胆，嚎啕大哭，万念俱灭,精神恍惚，十分符合人物的性格和心理；当乡亲们的关爱，金枝的情爱，党和政府的厚爱向他涌来的时候，他神奇般地站了起来，大胆向命运抗争，成为一个大写的“人”。方素珍饰演的姜队长，落落大方；秦芳欣饰演的金枝妈，尚小双41饰演的铁梁妈，胡希华饰演的村主任，杨帅学饰演的堆堆，都为《飘》剧增添了光彩。全剧音乐特别出彩，曲剧韵味非常浓郁。舞美设计简约大方，令人称道。总之，《飘扬的红丝带》以一个特殊的视角，站在全人类关注的社会高度，以中国农村的现实生活为基础，以凄婉而美丽的爱情故事为载体，讴歌了人间真情与奉献之美,谱写了一曲抗击艾滋的生命赞歌，是我省乃至全国戏剧创作的一个重大收获,我们应当为此高兴。

　　当然，《飘》剧还有不足之处，尚待在继续演出的过程中不断修改完善。我们祝愿《飘扬的红丝带》永远飘扬。

　　红纸，“看看，这么多车马人等，让人家白干会中?封红包呀!”，“如今都是啥年代……”由于情境不同、对象不同，同样戏谵幽默的话中应该带出几分轻松喜气。因此处理这两次道白，节奏情绪也就有了些许不同。再如第一场中，新媳妇娘家人迟迟不见新郎，气愤难耐地指责，“你弄这事儿，是，是个鸟！”孟老三忙前忙后，却不料事情变得一团糟，反遭人抢白，满肚子的窝囊气不知该如何发泄,禁不住跳起来歇斯底里地骂道，“孟大宝!你弄这是个鸟！”这时的表演和道白既要显示出人物合乎情理的委屈、气愤，又要让人感到趣味盎然、笑从中来。

　　二、巧合中显露出的人物的幽默。

    戏中虽然设置了一些巧合,但喜剧效果却并不完全因巧合而起，而是在巧合中显示人物性格，营造喜剧气氛。如第三场，新郎因事未回转,婚事办成醋一坛，亲家铁心要把亲戚断，孟老三嘴皮磨破也枉然。说情未果的孟老三对孟母说，“咳！过去呀，我跟赵万成是抱着母鸡亲嘴接触不多，不知道这家伙这么气蛋！”“我有名的猴精孟二能，咋玩不住你王八龟孙赵万成！”说曹操曹操到,不想这话正好被赵万成听见。尴尬的孟老三急中生智，“嘿嘿嘿……老哥，你看，我正在这儿骂你哩。我这人是没正经，从小就是猪尾巴伸进鸡窝里——肉捣蛋。打淹子骂玩不要本儿，不用米面不用水儿。”人物的幽默诙谐顿时化解了尴尬。接下来道歉赔罪的一段唱腔设计得很有特色，非常好听，把孟老三幽默圆滑且不乏真诚的性格刻画得淋漓尽致，人物形象鲜明可见。为了让对方消气满意，孟老三忍气吞声，顺从对方，赔尽好话，巧妙周旋。赵万成认为大宝有病，坚决要送他到精神病医院治疗，遭到孟母反对。孟老三想方设法劝慰嫂子，看来呀，咱是劳改犯人剃光头——没发(法)儿了呀！”再如第六场中,孟老三安排村里青年组成大队人马，欢迎好人孟少爷回来，“快，准备上车！龟孙王八赵万成，让俺孟家丟人，我非扭过来不中……”却不料又被前来的赵万成听见。“还是骂……骂你哩呀!杨树沟人嘴真贼，心里想谁就骂谁；想谁一骂就到，不用电话报到。老哥，坐！”极富个性特色的语言，淋漓尽致地刻画出了孟老三的机灵、老练、圆滑、幽默。剧中通过巧合的设置,通过他与赵万成、孟母、众老人等关系的展现，通过语言、动作的展示，把孟老三极尽周旋之能事、幽默圆滑、八面玲珑的性格刻画得鲜明形象。

　　三、戏剧化场景中人物言行营造出的喜剧效果。

    如第六场，真相大白后，大宝从医院回到家里。赵万成一心想试探考验，孟老三怕大宝还是不能从中学乖，表现不能让对方满意，就不停用眼乜斜暗示，或以咳声打断，又是捣又是拧，又是引导又是提示，左右周旋，巧妙应酬。考试形式的独特，孟老三的担心紧张，使整个舞台充满喜剧色彩，剧场内笑声不断。赵万成（唱）咱先来个齐步走，孟老三（唱）对对对，齐步走，一二三四孟大宝（唱）一二三四！孟老三（唱）这几步均匀规矩合要求。赵万成_(唱)从今后怎样管好一双手，这一段唱词留给演员的空间很大’唱腔幽默风趣，很有喜剧色彩，但不能为寻求喜剧效果使表演流于故意，硬逗人发笑，演成闹剧。重要的是，要把握好人物的身份、性格及特定的情境，把握好表演分寸。赵万成的这番试探结果怎样，将直接关系到大宝婚事，孟老三的内心自然有几分紧张不安，言语神情也应认真谨慎，一本正经。因此，表演时应突出人物的动作之“正”，眼神之“活”。只不过人物内在的幽默使得这场严肃的考试充满了喜剧效果。这正是“我本无心逗人笑，谁知笑语逼人来”。

　　应该说,这个戏里很多地方的喜剧效果是由孟老三这一人物营造的。但孟老三的喜剧色彩不是靠逗哏，不是靠插科打诨，而是由人物的幽默和性格本身显露出来的。因此必须对人物进行深人分析和内在体验，挖掘出角色的独特性格和内在的喜剧因素，只有得角色之心，才能应演员之手，表演时才能做到细致人微，准确形象，游刃有余。这是我在饰演孟老三这一人物过程中的体会和收获，也是我在表演上的一次积累，一次突破。