解析广播语言录制与后期制作

摘　要：口语通俗是广播语言比较明显的特征。要通俗，也不是说把人民群众在生活中的语言原封不动地用在广播中，而是既要使用口头语言，也要从口头语言的元素中，舍弃一切偶然的、不确切的、不合语法的东西，对口头语言进行加工提炼，去粗取精，使用生动的、简练的、上口的、多彩的、便于记忆的口头语言。本文对广播节目的录制以及后期制作进行简单的分析和阐述，并且对在录制过程需要注意的一些问题进行分析，还分析了在节目录制以及后期制作过程中的简单步骤。　

关键词：
一、语言的录制
　　1、语言录制技巧的精准把握
　　对语言节目质量有影响的第一关是声音拾取质量，所以，第一要对传声器的正确使用进行注意。有不同种类的传声器，电容传声器拾取声音信号是现在大部分广播电台选择的方法，噪声低、失真小、灵敏度高、频率响应好是它具有的特点，对于语言的录制是很适合的。从声学角度看，声源和传声器的距离和直达声的强弱成正比，和空间位置感成反比。通常来讲，语言拾音时，1.34:1是直达声和混响声的最佳比例，就是占比例较多的是直达声，这样不仅可以对声音的清晰度有所保证，而且还不是很死板。混响半径之内是语言录音的拾音距离，通常在20~30cm左右，在进行具体应用时，还要把室内混响时间的长短作为依据，进行调整。距离近，混响就会长；距离远，混响就会短。应该尽量减小播音员的发音方向和传声器之间的角度，声源和传声器的中心线要对准，这时会有最好的频率响应。但有时因为播音员口部和传声器的距离很近，会有近讲效应的产生，或者会有爆破音的因素发出，会有"砰、砰"的声音发出。此时播音员可以控制自己的发声气流，或者口部离传声器的距离远一些，角度偏离的越大，就会越多的减少低频。要对近讲效应进行消除，可以对无指向传声器进行使用或者对带有低音衰减开关的心形指向性传声器进行采用，适当衰减低频。也可以对调音台上的均衡器或者低频率波器进行利用，衰减到男声80Hz以下，女声100Hz以下。
　　2、音乐与语言的水乳交融
　　"音乐与语言的关系"，是相关音乐与其人类生存活动中承担的角色和责能的阐释和体悟。
　　一是明确什么是音乐（你该文中所指的"音乐"）。是显在的形态意义上的产生与演变，还是音乐做为人的生存活动中必不可少的心灵表达。)
　　前者是所谓形态结构上可以显在分析的，如你所说"从'单声音乐'--'复音音乐'"。后者是对人类生存活动中音乐作为心灵表达的重要部分和内容，是关乎人类学（具体的就是音乐人类学）的范畴。
　　我认为音乐本来就是语言，这种语言首先是内心表达的语言。有了内心表达的欲求，才有了不同的音乐形态。
　　由此引申，进入到关于"音乐的理解与诠释"。
　　早期的音乐传播是由音乐的创作、表演者完成的，在近现代大众传媒出现后，音乐传播才逐渐作为一种独立的产生音乐的生产行为而从创作、表演环节分离出来，并迅速成为社会化的商品大生产。广播音乐节目作为广播与音乐的结合，理所当然是现代音乐传播生产的重要阵地。同时，音乐传播是音乐流行的前提，音乐传播创造着音乐听众，实现了音乐功能。在音乐文化的动态建设中，人的音乐传播行为是使该结构充满内在活力的基本条件。从这一角度来说，音乐节目主持人不仅仅是一名大众传播者，准确的说更是利用大众传媒传播音乐的人，他的一言一行都会对社会音乐生产活动产生影响。
　　3、音响素材的精雕细琢
　　精品语言节目除了语言、音乐组成外，还要有音响素材的融入。三者的有机结合，为广播节目听觉艺术形象的刻画，为节目美学价值的挖掘和艺术魅力的提高提供了广阔的活动空间。音响是自然界客观存在的，它具有十分丰富的现实与情感内涵。我们可以利用音响来产生身临其境的感觉、扩大听众的想象力、表现不同的空间感、描述人物动作的对象、反映不同的时代特征。在前期音响素材的采录过程中，录音师要确定录音设备，拾音距离、现场音响的声源位置等多方面的细节，而且对采录中出现的音响素材尽可能多录制，以确保后期制作中素材丰富，有多种选择。节目中出现的音响素材是有限的，这就需要录音师从大量的原始素材中选择出最精华的部分设置在节目中。
二、语言节目的制作
　　一般而言，语言节目的制作有两种方法，一种是现场同期录制：这种方式就是指将各种音响效果和语言同步进行，等到将二者都录好之后，在从整体出来，来进行剪辑；另一种方式就是音响效果和语言不是同步进行录制的，而是分期进行录制，等到二者都各自录制完成后，再将录制的结果进行合成。同步录制的现场感比较强，能够给观众一种真实的感觉，而分期录制在细节上比较完善，从质量角度分析，分期录制质量比较高，它在进行录制时，它有足够的时间去选择本身所需的东西。在制作语言界面时，通常要适当提升某一频段的能量，这是因为对清晰度的影响而言，5kHz以上的频率成分较大，因此，可以加强语言辅音的能量，从而使其清晰度得以提高。
　　另外，在语言界面录制过程中广泛使用了现代非编系统的音频轨道。这种音频方面的技术与传统的线编和传统非编是不同的。也就是说，音频轨道1的声音已经不是固定在哪个音频上，有可能是音频1，也有可能不是，是音频2、3等。要想实现语言节目的高质量，有时也会遇到一些非正常情况，例如，将VOB格式、MPG格式可以直接导入非编系统，有时知道将音频打包到上载机监听这个过程都是正常的，但是，到第二监听时，就会发现播音员的录音太小，根本听不清，严重失真，但是背景音乐确实正常的。而为了防止这种异常情况的发生，一般工作人员都会对非编中音频动态参数的设置进行调节，确保背景音乐和播音员声音都能够正常发生。
三、语言的后期制作
　　作为前期录制出来的文字作品，如广告、宣传带、广播剧及散文等，为了不让它太枯涩，这就要给它"润色"了，也就是文字作品和音乐的合成，让作品更能体现出它的意境美来。一篇不怎么样的文字作品，如果演播者按照要求给录出来，再配合合适的音乐，就算是简单的文字作品也会在"嘴下生香"。因此，后期制作在广播节目制作中是不可或缺的。
　　1、降噪: 打开一段干音(通常干音都会有噪音的, 当然,录音设备条件优越的可以忽略降噪这一步) , 选取一段沒有人声的部份, 右键出現 [采集降噪预设杂声], 然后选取需要降噪的干音, 再看 左边的[效果]栏,双击[降噪器]开始降噪。降噪次数越多, 噪音就越少, 但相对干音的損害就会变得较多, 所以要进行酌情处理。
　　2、剪切: 首先切換成[多轨模式], 然後選中需要剪切的部份, 然後按, 剪切就完成了。
　　3、拼接 [FROM 卡卡]
　　3.1把收来的人声在多轨界面下，分别放在轨道上。两人声就放两轨道上。
　　3.2然后就按剧本要求，一句一句切开，排列。
　　3.3按剪切的按钮剪就是一把小剪刀样子的图，然后贴。
　　3.4记着一定得一个人放一个轨，好能一起处理。
　　3.5还有一点，前面有波形，后面没波形想把后面没波形的去掉 可以直接把鼠标放到右边的边缘上 鼠标会变形。 然后就能点住往左卷。这功能主要是方便。这样省得再切了。
　　3.6如果音量音质差不多，也可以放一个轨上 每个轨道有属性，音量大小什么的 空白处点击右键在属性里调节，左边竖着的是音量的大小上面横着的是左右声道。往左就是左边响。往右是右边响 两人在说话，你希望两人一左一右。就把这两个音轨，一个调左边点，一个调右边点。
　　当然，文字作品形象转换为听觉形象，在这个再创造的过程中，有失有得。有的文字作品所包含的意蕴和内涵更充分、更突出、更有艺术魅力是通过语言来进行表现的。每一门艺术都是有它一样的地方，比如对意境创造比较有讲究的就是散文作品，当结合广播声乐之后，对于美的意境就很容易创造。有些散文作品里面描写细节，经过向广播形式进行转换以后，听众对其的印象就会深刻、动人于读原文。但是另一方面，弱势制作者的艺术修养不是很高，没有深刻理解这个作品所表达的意境，有的时候是很难进行表现的。
四、结语
　艺术和技术紧密结合的产物就是一部优秀的广播音频作品。录制人员的艺术修养水平和工作能力，起着很重要的作用在音频节目的质量优劣。只有对艺术创新不断进行，对结构上的突破不断进行，才能有视觉想象力在整个节目中，并且可以延续临场感。每一次的创新都要和市场紧贴，和听众紧贴，这样才能对负有艺术感染力和吸引力的广播节目进行创作，愉悦和享受都可以带给听众。 本文链接：http://www.qk112.com/lwfw/wenxuelunwen/xinwen/21637.html