《清粼粼的水来蓝莹莹的天》音乐分析与演唱处理

　　?P键词：音乐分析；演唱处理；《清粼粼的水蓝莹莹的天》

　　中图分类号：J616.1 文献识别码：A 文章编号：1001-828X（2017）015-0-02

　　一、作品简介

　　（一）歌剧《小二黑结婚》的创作背景与历史地位

　　《小二黑结婚》于1943年秋，由张万一、李森秀根据赵树理同名小说分别改编。描写抗日根据地的一对青年男女反对父母包办婚姻、争取恋爱自由的故事。唱腔既有浓郁的乡土气息，又有鲜明的时代感。在全国产生了广泛影响。《清粼粼的水来蓝莹莹的天》是这部歌剧中最具艺术魅力的唱段之一。几十年来歌剧《小二黑结婚》演出并不多，但具有独立艺术生命力的这个选段却在人们的音乐生活中历久不衰。《清粼粼的水蓝莹莹的天》在歌剧《小二黑结婚》中有很重要的作用，这一唱段主要塑造了小芹的人物性格，把要表现的情感表现的淋漓尽致，《清粼粼的水蓝莹莹的天》这首歌曲是从刻画人物形象研究的，不管是演唱风格还是技巧上都能看出人物性格。这个唱段经郭兰英演唱后可谓家喻户晓。

　　1943年，在中共北方局从事抗日宣传工作的赵树理在奉命深入辽县（今山西左权县）农村搞调研时，听到了一对青年男女岳冬至和智英祥在追求自由恋爱的过程中，由于受到双方父母等的阻挠，以致岳冬至被人打死的悲剧故事。于是，自小就生长在山西这片沃土上，有着深厚生活积淀的赵树理即以此为原型，很快创作出一部鞭挞封建思想、赞扬婚姻自主的中篇小说《小二黑结婚》。

　　（二）郭兰英与《清粼粼的水蓝莹莹的天》

　　郭兰英是中国著名女高音歌唱家，歌剧演员。中国歌剧舞剧院任主要演员，主演了新歌剧《白毛女》、《刘胡兰》、《小二黑结婚》、《窦娥冤》等。作为中国艺术的使者，郭兰英在演唱《清粼粼的水蓝莹莹的天》时， 通过对曲子的一些细致处理， 把小芹由兴奋地期盼二黑哥回来， 到甜蜜地回忆送走二黑哥地场景， 再到无比开心地想象到小二黑当模范的骄傲心民都描述得淋漓尽致。郭兰英设身处地去揣摩剧中人物的性格风度， 惟妙惟肖， 极为细腻地表现剧中人物思想感情， 把小芹的情不自禁瞒着娘跑出来盼着小二黑回家，羞涩地送走小二黑， 想说话却说不上的感觉， 以及梦中的自豪， 通过咬字与声音的高低起伏传递给听众，听众由被动的“欣赏者”， 随着动情的演唱被不知不觉地转化成了主动的参与者和演唱艺术创造的补充者。

　　二、《清粼粼的水来蓝莹莹的天》音乐分析

　　（一）歌词分析

　　1.歌词的叙事手法与段落处理

　　《清粼粼的水蓝莹莹的天》歌词是叙事手法，第一段主要写景，“清粼粼的水蓝莹莹的天”细节的景物描写，能更好的表现出人物的情绪心情，那种美好的心愿。第二段写事（原因）非常思念心上人的情感。听说二黑哥要回来，小芹偷偷瞒着父母来到河边洗衣服，就是为了见到自己的心上人二黑哥。第三段回忆乡亲们送他的场景，甜美的甜蜜的，“有心想跟你说呀，说上那几句话，人多，眼杂，人多眼杂我没敢靠前，没敢靠前。”把细节描写的很透彻，一些很细小的东西，例如一个小动作都写的很明白。淳朴的人物性格，（小姑娘羞答答）活泼可爱，善良纯洁。第四段是想象，讲一个梦想，“县长也给你披红又戴花，你红光满面站在讲台前，大伙儿呀，大伙儿呀，你拍手啊他叫喊啊，拍手叫喊，都说你是一个好呀嘛好青年。”想象二黑哥打了胜仗回来，也写革命的崇高理想。具有时代感也是艺术的升华。

　　2.歌剧角色分析

　　反对父母包办的婚姻，争取恋爱自由，歌词从写景、叙事、回忆到想象充分表现出小芹敢爱敢恨，有自己想法的人，不受封建社会影响。剧中主人公小芹纯朴的性格，把她思念恋人的急切心情和对爱情的憧憬表现得惟妙惟肖。歌剧中小芹的情绪发展分三个部分，第一部分曲调开始明朗，愉快，舒展，通过村口小河边的水和天等景物描写，把小芹那淳朴，可爱和焦急等待心上人的心情刻画的栩栩如生。

　　3.歌词句式结构与情绪表达

　　《清粼粼的水蓝莹莹的天》主要以抒情为主，速度较慢。把周围的坏境描写的很美，赞美纯净心灵、清澈的蓝天河水。第二部分具有叙述性，借助小芹的回忆描写了村口送别的事，把小芹想上前与二黑哥送别但又没有勇气的心情刻画了出来，速度为中速转渐慢，把为什么要来河边洗衣服的原因说的很明白，表达了自己思念心心上的一个梦境开始，她梦见二黑哥在大会上被评为英雄模范，音乐情感涌起波澜，速度加快，旋律跳动，把小芹细致入微的内心情感表达的淋漓尽致。

　　（二）旋律分析

　　《清粼粼的水蓝莹莹的天》整体上有三个段落， 可视为类似梆子慢板―――快板―――花板的结构组织旋律。这样的戏曲板式节奏的灵活组合， 更加深刻的反映人物丰富表情和心理的变化。就中国歌唱艺术的体系来说，民族声乐作品中的旋律主要采用复合律制的五声音阶与五声性七声性并存的调式体系。这种调式体系是我国民族声乐从风格上区别西方声乐的主要特征之一，具有鲜明的民族特色。《清粼粼的水蓝莹莹的天》在五声性调式的基础上，充分运用以圆为特征的装饰性旋律线，在民歌、戏曲、说唱中装饰性的旋律线得到了丰富的发展。这种手法的运用具有定型化、细腻化、含蓄性、婉转性，从而在相当程度上加强了旋律的韵律感，抑、扬、顿、挫感和内在、柔和、连绵不断，有时阳刚、有时阴柔，有时奔放、有时藏而不露等特征。常常在起音与旋律进行中的过度空间，一音到另一音的发展中，巧妙而有趣味地运用装饰的手法。曲曲折折，变化无穷，要比实际记谱丰富很多。

　　歌曲开始舒缓悠长描写景色，蓝天 、河水描写的栩栩如生。小芹在爱情上的波动是这首曲子变化的来源，在曲子的开场时候调子是非常明快，轻松地，让人听起来格外舒畅，细细品味就仿佛看到了风景如画的小乡村，一切静谧、和谐，连空气都是湿润的，这是首曲子所要展现出来的背景，似乎要预示着将有美丽的事物这在如画的小乡村里悄悄的发芽生长。之后，曲调慢慢的变得细腻，曲子的女主人公小芹在这时候带着大姑娘的腼腆登场。随后，女主人公小芹对自己的心上人小二黑吐露出心声，讲出小芹本人对小二黑满满的爱意，简单却又热烈，曲子也由细腻变得激情昂扬，勾人心魄。最后，曲目回归伤感，来表达女主人公小芹回想她与小二黑之间的种种过往时的相思之情，借此凸显出，乡村姑娘小芹在第一次遇到爱情时腼腆又外放的特殊情感。这首曲子在展现完小芹与小二黑的回忆后，以相对较快的节奏，又将小芹因为过度思念而梦到小二黑时内心强烈的情感表现出来。 　　三、《清粼粼的水来蓝莹莹的天》演唱处理

　　歌曲是语言与人声的结合，语言在歌唱中占有重要地位。我国传统唱法就常常提到“字 是骨头，韵是肉” “字领腔行” “低字行腔” 《清粼粼的水蓝莹莹的天》它的发声和共鸣运用都与语言有关，而且语言还是决定发声和共鸣的重要因素。要想学好此选段，首先必须掌握语言的运用。

　　歌唱语言发音有三个阶段：咬字，吐字，归韵收音。咬字是指发音的开始阶段，即发出字头的部分；吐字是继字头后发出的韵母，产生共鸣的阶段；归韵收音即唱字的收尾阶段。这三个阶段是发音的整体中不可缺少的全部过程。整首歌曲的演唱准确咬字，吐字，归韵收音，是使字音准确清晰，圆满完整的保障。

　　在《清粼粼的水蓝莹莹的天》中充分掌握和利用歌曲节奏的特点，表达歌曲的思想和情感。“节奏”是“组织起来的音符” 是构成音乐的一个。他是音乐作品的音乐形象和情绪的重要表现手段，歌曲的节奏赋予曲调鲜明的性格，蕴藏丰富的表现力，不同的节奏具有不同的音乐形象和不同的艺术表现力。

　　（一）角色定位与歌剧中的角色心理分析

　　《清粼粼的水蓝莹莹的天》这首作品是从刻画人物形象研究的，不管是演唱风格还是歌唱技巧上都能看出人物性格。前辈们在研究这首歌曲是比较注重情感表达与声音位置的统一，然而忽略了对嗓音的健康、嗓音的保养以及歌唱者音色的处理方法等方面缺少了理论上的论证。因为这也是唱好经典歌剧的首要因素之一。《清粼粼的水蓝莹莹的天》追求写实风格及历史文化依据的可靠性、真实性。本人认为，一个成功的，可以流芳百世的经典作品，用该从全方位的角度去剖析作品内在的一些独特的韵味。她的魅力正是在歌唱中加入了多种润腔如：甩、滑、连、抖，颤等重要因素组成的。虽然这些润腔在歌曲中运用的不多，但它们在传统的声乐艺术中却有不可替代的作用，在中国传统声乐艺术包括戏曲、民歌演唱几曲艺中都离不开润腔，如果缺少了它，就缺少了让观众动心动情的韵味和神韵，因为他们有着丰富的艺术表现力和感染力，是一种特殊的演唱技巧。歌曲通过音乐与故事情节紧密结合的方式，很好地推动了戏剧矛盾的发展。第一段唱段开始，曲调明朗舒展，前奏欢快，音乐以清新、飘逸的特点把我们带进一个山清水秀，清新淳朴的山乡之中。可以深入该作品的发源地，体会当地特有的地域风貌，中国的歌剧魅力无穷，组成歌剧的音乐也成了其灵魂。

　　（二）从小芹的角色看《清粼粼的水蓝莹莹的天》的演唱音色选择

　　《清粼粼的水来蓝莹莹的天》这首歌曲的旋律飘逸优美，曲调流畅，演唱时需要歌唱者唱得委婉流畅，感情细腻，声音要明亮、清澈、亲切、柔和，表现小芹害羞及淳朴可爱的心灵。在开口音练习的过程中，要密切注意声音移动的位置。用少了咽音的力量，声音会空洞，没有支点和拉力的感觉。我个人认为咽音在歌唱中是必不可少的一部分。但是过多地拉大拉亮，效果并不理想。那样会缺少本人真声的魅力。适当运用咽壁力量，那么，在演出中会起到锦上添花的作用。

　　声音的地方、呼吸和发音、都要做好准备，在声音的位置上要做到靠近前边的音域，尽量少用共鸣，在唱高音的时候，头部的姿势要规范，做到收放自如，要放轻松，最好能在声音上加上一些情感和类似作诗时的意境，这样可以大大的体现中华民族独特的唱法风格。在声音的移动上，要做到适中，不能太远也不能太近，这样能避免发虚和拥挤。所以要在一个点的位置上反复练习。要抓住声音的准确性，就要多加练习把声音的起音放在中间。在领会了前面这些技巧时，就可以去体验唱高音时带来的感觉，那是一种拥有穿透性很强大、让人具有颤抖的感觉。然而，还应该加上一些关键的咽部力量的运用。所有的咽部都在颤抖，这样的声音虽然会非常洪亮，但缺少唱歌的歌唱本质。当然这些都要演唱者自己根据当时歌曲的需要去进行随机应变。

　　四、结语

　　20世纪初以来，随着专业创作歌曲和现当代民族歌剧作品的大量涌现，中国民族声乐的演唱艺术逐渐从原生态的演唱形式中分离出来，形成了兼具科学性和民族性的演唱艺术。其中，对声乐表演民族性的追求主要体现为对民族化演唱方法的合理运用。通过本文的分析，让声乐学者能更好地了解中国歌剧的魅力与博大精深，掌握科学的发音方法，能更好的了解歌唱理论，能掌握中外声乐作品的演唱风格，不断提高艺术修养，让学者更好地做到体验音乐、感悟音乐 、表现音乐的巨大魅力。对中国声乐作品中民族化演唱方法的特征和?用进行相关的理论思考和阐述。本研究选取了中国经典歌剧选段《清粼粼的水蓝莹莹的天》为例，通过不同演唱版本的比较，分析各表演艺术家所运用的民族化演唱方法的异同，总结出民族化演唱方法的特征。

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