由《闲情偶寄》观《风筝误》之叙事艺术

　　中国古典戏曲的主要特点是以以歌舞演故事[1]，这一特点有两要素：一是故事即情节，二是歌舞表演即舞台艺术。可以说古典戏曲表演的过程也是叙事的过程，因此叙事对中国古典戏曲有着至关重要的意义。戏曲由元发展到明清，剧作家们越来越重视戏曲的?⑹滦越峁固卣鳎?李渔便是其中之一。李渔是我国戏曲史上一位有成就的戏曲理论家和剧作家，他在自己的著作《闲情偶寄》中表达了自己的戏曲理论。李渔在自己戏曲理论的指导下创作的《笠翁十种曲》广为人知，其中以《风筝误》最具代表性，这与其高超的叙事艺术是分不开的。李渔匠心独运地以风筝作为姻缘的线索，通过巧合、误会等效果紧密缝合、有条不絮地展开叙事，以结构严谨、叙事完整的效果吸引观众。

　　一、以叙事为中心，而取“奇事”。

　　《风筝误》继承了前代戏曲优良的叙事传统，又加以发展，以有限的人物、通俗的台词、紧凑的结构演绎了一个完整的故事。而李渔的高明之处更在于其对“事”的研究。在李渔看来：“有奇事，方有奇文，未有命题不佳，而能出其锦心，扬为绣口者也。”[2]李渔观念中的新奇之事并非牛鬼蛇神之事，而是“只当求于耳目之前，不当索绪闻见之外”[3]的奇事。《风筝误》正是取材于日常生活中一般人想不到的“家常事”，许多事情看似普通却暗藏玄机，成为引发后事的源头。如；剧中詹烈侯的两个妾室一向不和，经常因争风吃醋闹得不可开交。为避免事端的发生，詹列侯出征前将一宅以高墙分割为二。这本是最为普通的家常事，经作者之手就变为引发一系列事情的不常之事。同类事件在剧中随处可见，看似平常而蕴含着奇特之处。而且事件之间环环相扣、紧密串联，虽时有出人意料之外但又在人情物理之中，做到了新奇而不荒诞。

　　二、巧设建构，围绕“一人一事”展开

　　李渔在《闲情偶寄?词曲部》中主张戏曲叙事必须“立主脑”，即确定对整个故事的展开具有关键作用的“一人一事”，以此为发生点，穿插联络其他关目，从而创作生动有趣的完整故事。我们可以按照李渔的思路来分析《风筝误》的叙事是如何展开的：一部《风筝误》止为韩生一人，而韩生止为“觅得娇娃”一事，其余枝节皆从此一事而生，戚友先之放风筝，淑娟之和诗，爱娟之会郎，戚补臣之逼婚皆由于此，是“觅得娇娃”四字，即作《风筝误》之主脑也。李渔采用烘云托月的手法，以风筝做引围绕韩世勋的“一人一事”展开叙述，构建了完整的故事情节，起到了引人入胜的效果。

　　三、注重宾白的使用效果

　　《风筝误》的又一显著特点是宾白的大量的运用。宾白是我国古代戏曲重要的构成要素，明代剧作家徐渭认为：“唱为主，宾为白，故曰宾白，言其明白易晓也。”[4]中国戏曲向来以唱为主这就决定了中国戏曲理论重曲轻白，但到了李渔，他对宾白的重视程度大大增加了。他在《闲情偶寄?词曲部》中提出了“故知宾白一道，当以曲文同视”的观点。《风筝误》中的宾白不仅数量多，而且用得恰到好处，栩栩如生地刻画出人物的性格。如：韩生“囊饥学饱，体瘦才肥。人推今世安仁，自拟当年张绪。虽然好色，心还耻作登徒；亦自多情，缘独悭于宋玉。”（《风筝误?贺岁》）。戚生：“有趣的事不见他做，没兴的事偏强人为。良人犯何罪孽？动不动要捉我会文做诗；清客有何受用？”（《风筝误?糊鹞》）[5]这两段宾白传神地描绘出了韩生与戚生不同的性格特征。韩生：有才自负，对意中人的要求也高。戚生：不学无术，沉迷于吃喝玩乐，对才子文人又有几分不屑一顾的纨绔子弟。剧中大量宾白的运用，不仅刻画出人物性格，而且推动了情节的发展，迎合了舞台的需要和观众的观赏需求。

　　四、“场上之曲”，注意迎合大众口味

　　明清江南地区由于先天地理环境优越、资本主义经济萌芽等因素，市民阶级不断壮大，呈现出与其他地方迥然不同的文化特色：“市民生活的庸俗乐趣与文人生活的市隐情趣产生了奇异的交融，雅与俗的界限变得模糊了，精雅化与俗常化同时表现在人们生活中，”[6]受到这种特殊文化环境的影响，李渔成为一个独特的文化人物，在他看来“觅应得之利，谋之有道，即人间大隐。”[7]

　　李渔所处的文化环境和他的生活理念决定了他的创作观念，即迎合广大观众的需求。李渔在《风筝误》（8）结尾写了这样一首诗：

　　传奇原为消愁设，费尽杖头歌一阕。

　　何时将钱买哭声，反令变喜成愁咽。

　　唯我填词不卖愁，一夫不笑是吾忧。

　　举世尽成弥勒佛，度人秃笔始堪投。

　　可见《风筝误》并不是言志抒怀，承担社会功能的案头之作，而是轻松活泼，供人娱乐消愁的场上之曲。首先，剧中主人公韩生不仅满足丰神俊逸、才华出众的才子标准，在他身上更多了几分无拘无束的市井欢愉，满足了观众的心理需求。其次剧中的曲词通俗易懂、诙谐有趣，迎合了观众的需求。最后，作为一出喜剧，《风筝误》的情节充满了误会与巧合，造成引人逗笑的喜剧效果且以大团圆结局收尾，也迎合了大众娱乐消愁的心理。由此可观之，《风筝误》是典型的场上之曲。

　　《风筝误》作为李渔的代表作也存在着格调不高、与社会脱节、低级情趣较浓的缺陷，但是我们更应该正视《风筝误》叙事特征的典型性，对其进行研究分析，对今天的戏曲创作也有一定的借鉴作用。

本文链接：http://www.qk112.com/lwfw/wenxuelunwen/yishulilun/166825.html