略论《红楼梦》人物刻画艺术特色

　　高尔基说，“文学即人学”。文学是研究人、反映人、表现人的，小说更是如此。小说三要素之首就是人物，一部小说是否成功有影响，不仅看它思想内容是否深刻，更看它能否塑造出一个或多个能够让读者记住的人物形象。

　　在塑造人物方面，一般小说都只能塑造一个、最多也就几个典型形象，而《红楼梦》给我们塑造了一大批个性鲜明、栩栩如生的典型形象，且个个都令读者难于忘怀！一部《红楼梦》总共写了975人，其中有名有姓的多达722人，这样多的人物在一部作品里出现十分少见，尤其是有众多的典型人物。这些典型人物，有正面的也有反面的，有主要的也有次要的，有封建贵族也有平民百姓。

　　《红楼梦》在塑造人物上面，具有这样几个明显的特色。

　　第一是塑造人物严格遵循现实主义的创作态度，人物都具有真实性。曹雪芹在《红楼梦》第一回中，就表明了“不蹈历来野史的旧辙，更反对才子佳人小说的千部一腔千人一面和假捏二人名姓，又必旁添一小人，拨乱其间”的创作主张，而是根据自己“半世的亲见亲闻”来创作，据此可以看出，《红楼梦》里的大多数人物都是实有其人的，都是生活在作者身边的真人真事，甚至包括作者自己。正是因为真实，人们才相信，正是有了相信，才会有如此强烈的震撼。但艺术的真实又不能完全照搬生活，必须有选择有加工，有筛选有提炼。所以，在第四十二回中，作者借宝钗论画，进一步阐明了他的创作主张：“你若照样儿往纸上一画是必不能讨好的，这要看纸的地步的远近，该多该少，分主分宾，该添的要添，该藏该减的要藏要减，该露的要露”。这段话说的就是在艺术创作上不仅要遵循真人真事，也要有适当的艺术加工，否则就跟照镜子无异了。俄国著名的文艺理论家普列汉诺夫说：“一个少女可以歌唱她失去了的爱情，但一个守财奴却不能去歌颂他失去了的钱财，因为前者能使人感动，后者不能感动任何人，甚至还招人嘲笑”。鲁迅先生也说：“画家画画，可以画蛇、画乌龟、画鳄鱼、画果子壳，画字纸篓，但不能画毛毛虫、画鼻涕、画大便”。道理也很清楚，前者画好了，别人不会讨厌，后者你画得越像，越让人恶心。所以艺术的真实并不包含生活的一切，它可以是真实的生活，也可以是生活本质的真实，更要符合人物性格发展的逻辑。《红楼梦》在前五回中，就把主要人物的性格交代清楚了，后面都是按照这个逻辑来写人物的。

　　第二是作者以精雕细琢的功夫，把关系十分亲近的、甚至年龄性别相同、性格也很相似的人能够写得个性分明。这是很多作家想做，但难于做到的。人物塑造最主要的是什么？就是要写出人物的个性，不能把人写成千篇一律，没有个性的人物形象是没有生命力的，也是无法区别开来的。生活中的人各色各样，同一类人也有他的特别之处，世界万事万物都是以个别的形式存在的，没有一片相同的绿叶，更不要说相同的人，《红楼梦》恰恰是在这方面下足了功夫，不管是关系亲近的也好，还是性格相似的也行，都能写得个性分明，栩栩如生。比如，尤二姐和尤三姐是同胞姐妹，但前者是逆来顺受、甘受摆布的弱女子，后者却是敢于反抗、谧视权贵的烈女形象；薛蟠和薛宝钗是亲兄妹，但前者是无恶不作的呆霸王，后者是人见人爱的封建淑女。《红楼梦》的众女子中，有很多年龄、性别都一样，性格也很相似的人，如黛玉和妙玉不仅性格相似，连名字都只有一字之差。两个人都孤高，但黛玉的孤高是为了自保，而妙玉的孤高体现的是厌世。黛玉孤僻，是因为她很清楚，她虽然是贾母的外孙女，但这毕竟不是自己家，尤其她更清楚这个贾府是一个十分复杂的地方。按她自己的说法就是“风霜刀剑严相逼”的地方，在这样一个尔虞我诈、勾心斗角的地方，要想保全自己，使自己出污泥而不染，唯一的办法就是把自己孤立起来。其实林妹妹并不是要尖酸刻薄，他这样做完全是有意让人感觉她不好相处，让那些深受封建礼教荼毒的人远离她，这样她才不至于与其同流合污。妙玉孤高，则是因为她觉得人世太过功利，十分险恶，加上自幼身体不好，所以干脆就遁入空门。在红楼女子中，性格泼辣的有两个，一个是凤姐，一个是探春。但探春的泼辣体现的是“严正”，凤姐的泼辣却暗藏着狡猾、狠毒。

　　第三是根据不同人物性格的特征，分别从不同的角度进行刻画。要把一个人写好写活，一般要抓住人物的肖像、行为、语言和心理四个方面来进行，但并等于每一个人都要从这四个方面面面俱到地去描写，要看人物性格核心来决定以哪方面为主。比如反映一个笑里藏刀、阴险毒辣、表里不一的人物，从外貌入手，重点描写他的肖像就非常重要。《红楼梦》第三回中，由于林黛玉的到来各色人物粉墨登场，其中有一个人出场跟别人都不一样，人未到声音就先过来了――“我来迟了，没得迎接远客”。接着是外貌描写：“彩绣辉煌，恍若神妃仙子，头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭缨珞圈，身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳月掉梢眉、身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻”。穿金戴银的打扮说明她是这里的主人；柳月眉，丹凤眼说明她很标致，但一双丹凤眼中所流露出的威严毒辣仿佛能穿透你的身体，表面的和颜悦色实际就是一份让人不寒而栗的阴险；身量苗条，体格风骚就把她不守妇道的特性尽显无疑。这段外貌刻画可以让读者清楚地感受到，她极尽权术机变，残忍阴毒之能事。“毒设相思局”体现出其报复的残酷；“弄权铁槛寺”为了三千两银子的贿赂，逼得张家的女儿和某守备之子双双自尽，害死尤二姐以及她腹中的胎儿反映出她的狡诈、狠毒。可见好的外貌描写能够很好地彰显人物性格，但它不一定适合所有人物。正因如此，像林妹妹这样的多愁善感、孤高自诩的性格，就一定得在心理描写上做文章。 　　多愁善感的人，一般都心事重重，遇事发愁，触景生情。一花一草，一颦一笑都会使其产生无限的遐思与惆怅。《红楼梦》第二十三回中有这样一段，黛玉葬花回来，正准备回房休息，刚走到梨香院墙角外，就听到十二个女戏子的歌声，唱的是“原来是姹紫嫣红开遍，似这般，都付与断井残垣”，听到这里就觉得十分感慨缠绵，再听“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”心动神摇，当听到“只为你如花美眷，似水流年”时，就如醉如痴，不能自已了。再如第三十二回中，当黛玉听到宝玉背地里和史湘云、袭人说道林妹妹从不跟他说“仕途经济”之类的混账话时，“又喜又惊，又悲又叹”，同时产生了四种复杂的心理活动。她说：“所喜者，果然自己眼力不错，素日认他是个知己，果然是个知己；所惊者，他在人前一片私心称扬于我，其亲热厚密，竞不避嫌疑；所叹者，你既为我的知己，我也可为你的知己，既你我为知己，又何必又金玉之论，既有金玉之论，也该你我有之，又何必来一宝钗呢？所悲者，父母早逝，虽有铭心刻骨之言，无人为我做主，况近日每觉神情恍惚，病已渐成，医者更云：气弱血亏，恐致痨怯之症，我虽为你的知己，但恐不能久待，你纵为我的知己，奈我薄命何？”就这样一段戏文，一句话，让她如此感慨，这真叫问“君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。

　　《红楼梦》中表现宝玉的性格主要是抓住行动描

　　写。宝玉性格的核心是叛逆，具体表现为顽皮惧父，痴情怪癖。其第二十三回中，写其顽皮惧父有这样一段描写：“唯宝玉喜之不胜。正和贾母盘算，要这个要那个，忽见丫鬟来说：老爷叫宝玉。宝玉呆了半晌，登时扫了兴，脸上转了色，便拉着贾母，扭的扭股儿糖似的，死也不敢去……宝玉只得前去，一步挪不了三寸，蹭到这边来……宝玉只得挨门进去……（贾政）说毕，断喝一声：作孽的畜生，还不出去……宝玉答应了，慢慢的退出去，向金钏儿笑着伸伸舌头，带着两个老嬷嬷，一溜烟去了。”在这段描写中，作者用了“挪、蹭、挨、退、一溜烟”等词，准确而逼真地刻画出宝玉的性格，充分地表现了他前后判若两人的顽皮惧父情绪。第十六回中，元春被选入宫，是贾府一件政治大事，所有人都欢天喜地，只有宝玉忧心忡忡，因为他想到的是好朋友秦钟的病。后来凤姐过生日，所有人都去祝寿，只有宝玉一身白衣，骑上白马，去上坟悼念秦钟去了。

　　第四是对主要人物的浓墨重彩与反复刻画，而对于次要人物先是一笔带过，等到一定时间，就抓住典型事件集中描写突出其性格。最典型的要数刘姥姥和贾探春，刘姥姥在整部书中只出现过三回，花的笔墨也很少，但一点也不影响其成为农妇的典型。探春更是通过“协理宁国府”“抄检大观园”等细节来刻画出她的性格。其他如茗烟、李嬷嬷、金钏儿、彩霞等等，均是聊聊几笔却也是写得惟妙惟肖。

　　总之，《红楼梦》在人物刻画上突破千人，达到前所未有的一个高度，在艺术造诣上登上了中国古典小说的巅峰。鲁迅说，“自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了”。

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