浅析池莉小说中的语言艺术特征

　　池莉是汉派有名的小说作家，她的小说尤其独特的艺术特征。池莉及其小说创作确实给我们的文学评论界出了一道不大不小的难题，令那些习惯于给各种文学现象定性者怅然若失。我们从池莉的小说中来分析她创作的语言艺术特征。池莉小说叙事中启蒙话语、民间话语、女性话语、现代派话语、时尚话语，正是这一独特的语言艺术特点使池莉小说显得既特色鲜明而又独树旗帜，既具有较强的思想穿透力而又不脱离大众口味，从而在一定程度上造成了多重视角和批评把握的难度。

　　一、池莉小说的语言特征

　　1.女性语言。女性语言，所谓女性语言指的是以西方女性主义理论为参照，从女性的视角，审视人类社会、历史和文化，重塑女性社会形象的叙事话语，尤其是女性作家的创作产生了深刻的影响，就池莉而言，尽管她在很多场合反复强调自己不是一个女性主义者，但从其小说文本来看，则不时流露出明显的女性语言色彩。例如，1998年发表的《小姐你早》就通过女主人公戚润物与丈夫王自力之间的一场婚姻危机，将另外两个女性李开玲和艾月的故事珠串起来，并合演了一曲现代女性向负心男人复仇的浪漫故事。应该说，在这部作品中池莉表现了比较强烈的女性意识，“女人原本是不认识女人的，逐渐逐渐地，她们认识了自己。因而，从这个意义上来讲，池莉小说中的女性话语同启蒙话语具有某种通约性。类似的情形在《少妇的沙滩》中的立雪，《不谈爱情》中的吉玲，《来来往往》中的段莉娜和林珠等人物身上都有较为充分的展现，从而使池莉小说中女性话语成为一道独特的风景，具有令广大女性读者感同身受的艺术亲和力。

　　2.现代语言。现代语言，池莉小说主要是以对生活现实的呈现，她很少有先锋小说家那样张扬的现代主义气息，但这并不意味着池莉作品没有吸纳现代派文学的合理内核。例如中篇小说《看麦娘》就明显地表现了这种倾向。小说是以“我”为叙事焦点来展开一则“虽显犹隐”的故事的。正是在这一点上，池莉小说叙事话语同现代派文学交融起来，也使她的小说在思想境界上跃上一个新的台阶。令人惊异的是，池莉小说不仅具有现代派话语，同时更兼具浓厚的反传统、反本质、反理性的语言特点。它与西方哲学渲染的后现代主义虽有精神渊源但并不完全一致。

　　3.民间语言。民间语言，民间语言是古往今来一切文学艺术中最富于创造活力的草根智慧，对于小说作家而言，能否吸纳民间话语往往成为制约作家创作成败的艺术瓶颈。就此而言，池莉小说中的民间话语可以说运用的很贴切位。首先，她巧妙地借鉴了民间叙事方式来演绎自己的故事。特别是对民间故事传奇性的吸纳，在增强小说趣味性和可读性。如《小姐你早》在讲述三个女人与一个负心汉的故事时，情节曲折离奇，结尾出人意表；其次，她善于在讲述小说故事时展示民间风俗，使作品具有鲜明的风俗画特色。“（《烦恼人生》）在这里，作家寥寥几笔就把武汉人吃热干面早点的风俗描绘出来了。将民间话语融入叙事之中，使池莉小说获得了更为广阔的艺术空间。

　　4.流行语言。流行语言，阅读池莉小说，我们常常觉得写的就像身边刚发生的事情一样，新鲜、时尚。这当然离不开作家对时代的特殊敏感，但从小说文本来看，却也与其中流行语的频频出现密切相关。（《小姐你早》）这一关于“吃”时尚的描绘，这自然会勾起他们无限的想象。当然，池莉小说的流行语是很多的，大致包括如下几个方面：（1）选材时尚化。池莉小说不仅善于融入的日常生活，而且善于将时下如下海经商，包养二奶，贪污腐败，情感失落等描绘的淋漓尽致。 （2）语言时尚化。读池莉小说，你常会发现一些时髦语汇不经意之间蹦跳出来，“陆武桥说：什么叫两不靠？陆掌珠说：你呀，现在工人都知道什么是两不靠。就是工人保留厂籍和工龄，但不上班，厂里也不给工人钱，互相不依靠，这就叫两不靠。”

　　二、池莉小说的语言功能

　　池莉小说语言艺术功能方面，主要表现在以下几个方面。（1）能增强作品的社会历史感。由于池莉小说较多使用启蒙话语、现代语言和女性语言、民间语言、流行话语等宏大叙事成分，因而在切入艺术素材和确立作品主题时往往表现出重新把握历史和人生的强烈使命意识。“像《你是一条河》《预谋杀人》《凝眸》《水与火的缠绵》等小说就充分体现了这种把握历史的使命意识和穿越历史的思想纵深感。（2）增强了的作品审美意识形态性。她总是运用不同的语言艺术表达某种思想意念，而正是这种隐秘的东西，使她的小说获得了“不俗”的艺术品格，也使她与那些真正意义上的通俗作家有了质的区别。（3）能迅速回应当下的社会热点话题。池莉作为一个受到大众欢迎的作家，她小说中的多元话语生态来源于作家对生活的敏锐反映。

本文链接：http://www.qk112.com/lwfw/wenxuelunwen/yishulilun/169468.html