试析李清照词的艺术特色

　　李清照（1084―约1155），自号易安居士，宋代杰出的文学家。她的词作以鲜明的个性、风格和神韵，被当世及后世以“体”名之，称为“易安体”。在我国文学发展史上，李清照作为著名的女作家，以独特的艺术风格，卓然自成一家。她的词作一方面重视音律、精炼字句，另一方面赋予词真实的感情，在风格上，接近李煜和晏几道。她个人生活境遇的变化，在其作品中也得到鲜明的反映。不仅在古代为人们所喜爱，而且至今仍有不少名篇，被人们传诵把玩，以为绝唱。

　　一、重视音律，精炼字句

　　赏读李清照的词作，我们会有这样一种感受：语言清新自然，概括性强，音韵和谐优美，且时有奇词佳句出现。

　　1.运用白描手法

　　如《浣溪沙》：“淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟，梦回山枕隐花细。海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。”

　　此词通过寒食时节的景物形象探寻少女的感春情思，从而表达作者爱春惜春的心情，是李清照早年的作品。本篇全用白描，作者抓住熏香、花钿、斗草、秋千这些细小而富有生活特征的事物，略加点染，就把人物的姿态和内心世界写得活灵活现。

　　2.使用对比手法

　　如《永遇乐》：“落日溶金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅微怨，春意知几许？元宵佳节，融合天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。”

　　该词由今写入，由今而昔，由昔而今，立足现实，多层次地反复对比，抒发词人深沉凄怆的家国身世之感。上阕几句是正反对照：夕阳西下的美景与人在异乡的感慨；浓浓春意与春意几许的疑惑；融合天气与岂无风雨的忧虑；词人在正面描写美好的自然景色后，用反问的语气描写相反的情绪，显出词人黯淡的心情。下阙有过去插戴满头与今日“风鬟雾鬓”外貌的对比；昔日“偏重三五”与今日“怕见夜间出去”情绪的对比；昔日朋侣香车宝马欢度元宵的热闹与今日“帘儿底下，听人笑语”寂寞的对比，总之，通篇对比，意象鲜明，不言哀而自哀，不言悲而自悲。词人只是如叙家常地娓娓道来，却让读者从鲜明的意象对比中领略到她动荡不已的内心世界。

　　3.巧用口语

　　如《南歌子》中的两句“旧时天气旧时衣，只有情怀不似旧家时”。

　　“旧时天气旧时衣”，这是一句极寻常的口语，唯有身历沧桑之变者才能领会其中包含的许多内容、许多感情。“只有情怀不似旧家时”中的“旧家时”也就是“旧时”。秋凉天气如旧，金翠罗衣如旧，穿这罗衣的人是由从前生活过来的旧人，只有人的“情怀”不似旧时了。读到这句，我们似乎可以听见词人长长的叹息声。这两句连用三个“旧时”，正如前人评刘辰翁《宝鼎现》词所谓的“反反覆覆字字悲咽”，言其“不似旧家时”之处，确乎感人至深。

　　4.讲究炼字

　　如《菩萨蛮》：“归鸿声断残云碧。背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明，钗头人胜轻。角声催晓漏，曙色回牛斗。春意看花难，西风留旧寒。”

　　依词中所写的乡思推断，这首词很可能写于南渡以后的最初几年。词的起首二句寓有飘零异地之感。“炉烟”下着一“直”字，形象更鲜明，似乎室内空气完全静止了，香烟垂直上升，纹丝不动。三四句中的“明”字和“轻”字从字面上看似乎很愉快，可是它为什么会给人以哀愁的感觉呢？主要原因在于前面铺叙的环境气氛和这两个字的限制性。在雁断云残、雪落烟升的凄清气氛中，人物的情绪自然不会欢畅；而烛底的凤钗即使明，也只能闪烁着微光；凤钗上的人胜即使轻，也只能颤巍巍地晃动。这样的意象自然令人不欢。小小的凤钗和人胜上透露出的心灵的信息，给人以丰富的联想，这是填词家的高妙之处。

　　5.善用叠字

　　李清照在词里很喜欢运用叠字、叠句增强词的音乐性。如“知否，知否”，“浮槎来，浮槎去”，“阴满中庭，阴满中庭”，“又还秋色，又还寂寞”等，这些句子大多同句重叠，或只改换一两个字但字数不变，因而音调和谐，句式整齐，语气流畅，节奏明快，既把词人的感情表现得淋漓尽致，又合乎词的格律，富有音乐性。

　　这一语言特征使作品更接近口语，更宜于以朴素流畅之语，婉转曲折地表达情意。《声声慢》是公认的具有音乐美的杰作，前人借白居易形容瑟瑟曲的语言赞美它：真似“大珠小珠落玉盘”，并非过誉之辞。

　　二、个人生活遭遇的反映

　　李清照的词是她生活经历的艺术再现，她将自己的体验用艺术形象毫无掩饰地，真实地表现出来。作品中的“情”带有浓郁的生活气息，读者可以通过词中“情”的发展变化，感觉词人生活的波澜起伏。

　　1.清纯少女阶段

　　少女时期的李清照生活平静舒适，她在有教养的家庭长大，思想上受封建礼仪的束缚较少，从小就阅读了大量的文学作品，受到了良好的文学熏陶，具备较高的文学素养，形成了聪慧高洁、活泼开朗的品格。

　　如《点绛唇》：“见客入来，袜金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”将闺门少女突然见到生客来访时的天真娇憨之态写得逼真自然。嗅梅观客将少女羞涩中又带新奇的心理描写得大胆明朗。一个天真活泼、热情、纵性的少女形象跃然纸上。

　　2.清丽少妇阶段

　　李清照与赵明诚既是伉俪甚笃的夫妇，又是《金石录》合著者，还是爱好文学艺术的同道者。他们居青州归来堂的十多年间，宁愿“食去重肉，衣去重彩，首无明珠翡翠之饰，室无涂金刺绣之具”，以节约所得，用于收藏书籍文物。他们在归来堂的生活乐趣，令多少人羡慕敬仰。

　　至徽宗宣和二年，赵明诚任莱州知州，他们又一次离别，是岁重阳，李清照作《醉花阴》，寄给赵明诚。词中“莫道不销魂”以下三句一气呵成，点明了这首词的主题。别以为它“不销魂”，当帘儿被西风卷起时，就能看到她的面容：比黄花还要瘦了。用“瘦”表现忧愁之深、相思之苦，可见，这种感情是深沉的、含蓄的，这种构思是奇妙的、独特的，这种表达方式是无与伦比的。当然，她写的离别之愁越浓，越说明她对丈夫的爱越深，巧用“愁”字倾诉相思之苦、爱念之情，实在是高明之至。

　　3.哀婉嫠妇阶段

　　靖康之难被迫南渡和丈夫病故家破人亡，成为李词前后期的分界。一连串的变故和打击，以及生活的困顿，使后期李词充满悲愤忧患之感。其后期写愁的伤乱词，如《渔家傲?记梦》倾诉了词人的这一情感：“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。我报路长磋日暮，学诗漫有惊人句。九万里风鹏正举，风休住，篷舟吹取三山去。”词中的“有惊人句”表明了女词人的自信自负，然而一个“漫”字又把自信自负的情怀陡然引向了对摧折人才的现实社会的指控。

　　总之，在我国文学发展史上，李清照作为著名的女作家，以独特的艺术风格，卓然自成一家。她广取博采，多方继承，在婉约派中独辟蹊径，大力创新，独具特色，创就了有名的“易安体”。清朝沈谦在《填词杂说》中称：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”

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