作为艺术的电视摄像构图画框

　　中图分类号：J406 文献标识码：A

　　在电影理论界，爱森斯坦曾将银幕比喻为“旨在建立含义和效果的画框”，巴赞则认为它是“面向世界的窗户”，米特里合二为一说银幕“既是画框，又是窗户”。理论家们对电影银幕的比喻折射着他们的电影理论基础，譬如爱森斯坦的蒙太奇力量，巴赞的长镜头学说。但我想，无论是“画框”还是“窗户”，都不能排除摄影者“人”的存在，也就是说，都是摄影者主观意识的反映。摄影者为了表现一定的意义，追求一定的视觉美感，总是有意识地组织分布镜头前的对象和各种造型元素，形成一定的画面结构形式，从而完成对“画框”的设定或是对“窗户”景物的呈现，这就是构图。电视构图是相当复杂的艺术手段，追求电视构图的艺术性首先要注意把握以下几个问题。

　　1虚拟无形的画框

　　构图一词来源于绘画专业，后来被广泛应用于造型艺术领域。无论在什么领域，画框的存在是构图的前提。在绘画中，在纸笔线条勾画的二维平面空间中进行构图，画框显得具体而实在，但在电视摄像中，画框即摄影者的取景框，相当于镜头的视野范围，这个画框是虚拟无形的。画框的差异决定了构图的不同，在绘画中画者在既定的画框中绘画着色，完成作品；而在摄像中摄影者面对既定的景物去圈定画框，选择入镜景物。

　　2表意丰富的画框

　　和绘画中的画框一样，电视摄像的画框，也是摄像者表意的工具。为了表达一定的意义、情感，摄像者总是有意且精心地选取画框中的内容、细节元素。这一点，无论在电视剧还是各类新闻片、纪录片中，都毫无例外。譬如在当前最热的电视剧《来自星星的你》中，编剧、导演就很好的设置了这些画框中的内容，演员则非常完美的表现了内容细节，而摄像师通过画面构图、光影等很好地呈现了画面元素，几方面的配合不仅给观众带来新颖动人的情节感动，同时也给人以完美生动的画面美感享受，由此成就了这部堪称经典的电视剧。

　　3运动隐喻的画框

　　比之于绘画，电视摄像更接近于相机的画框，它们都是依凭对镜头的选取，来表达特定的意义。在运动变化的镜头下，电视摄像获得了丰富的隐喻意义。在电视剧《闯关东》中，编导有意将朱家老二传武战死的场面与老三媳妇生产的情景交替演绎：传武带领东北军拼死抵抗；玉书临产；朱开山神情严肃，擦磨飞刀；二龙山老四英勇牺牲；……几组画面不断地交叉切换，在这种迅速的转换运动中，观众领会了编导的隐喻意义――“革命事业后继有人”的真理在此不是由主角喊口号般地说出来的，而是画面直接传达给观众，观众真正达到心领神会的。惟其如此，才更加震撼人心，催人泪下。

　　4想象延伸的画框

　　电视拍摄的画框把空间分隔为“画内空间”和“画外空间”，虽然电视摄像者对“画内空间”内容的选取只能给观众呈现一个个平面，但电视荧屏却是一个有深度的幻觉空间。在观赏时，观众会根据自己的生活体验，不自觉地突破画框这个封闭自足的世界，而去创造一个立体开放的空间，由此将画框意义延伸出无限的“画外空间”。在这点上，电视剧《橘子红了》的开篇就给人留下极为深刻的印象。江南小镇，在那片浓密的桔园中，一个身着嫁衣的女子正竭力挽留步履匆匆要离家的男人，女子身上的嫁衣那么红艳，尤其是在这片翠绿桔园的映衬下更是引人注目，可是，镜头中的那个男人却匆匆远离，画面中这个男人始终只有一个背影，只有攥紧提箱的手，他决绝地远走，只留下烟雾朦胧中女人目送的身影，以及那句“你什么时候回来？我等你，等你！”的热切呼唤。正是这个暂时隐藏、不曾清晰的人物，带给观众大多的悬念和想象：抛开如此美丽的新嫁娘，他为何远走？他要去向何方？被他抛弃的新嫁娘命运如何？于是电视剧就带着这些悬念开始缓缓叙述。

　　5和谐美感的画框

　　影视艺术是视听综合艺术，相比于电影的视觉冲击，电视剧可能更侧重于剧情的引人入胜。但是一部成功的电视剧作品，除了吸引人的情节外，画面的美感无疑也是其成功的必备因素。电视剧《甄?传》的成功便是很好的诠释。画面中，甄?一袭银白披风，满脸惊喜地立在雪地梅树下，半侧脸的拍摄很好地展现了甄?流盼生姿的眼神和娇美的面容，纯真的眸子望向左侧梅林，人物就被安排在右侧三分之一的位置下，画面左侧则留出大片的梅花画面给人物视线所指安排，给人构图平衡舒适感。从构图的层次性上看，近处甄?的拍摄处理清晰细腻，可谓毫发毕现，披风上的容貌，甄?美丽的大眼上的长睫毛，纤细入微。而远处的梅林则处理为虚镜，一片朦胧美，层次清晰。

　　电影理论家克拉考尔说过：“电影按其本性来说是照相的一次外延，因而也跟照相手段一样，跟我们周围的世界有一种明显的近亲性。”摄像师通过自己手中的机器，对镜头进行选择，填充画框的同时表达自己。也许正如福克纳所说的那样，在写家乡邮票大的地方。但端起摄像机，往往又不甘平庸不甘拘囿于现实邮票大小的幻想冲动，于是，更丰富的表意，更自由的想象，更深刻的隐喻，更优雅的和谐，在这个方寸大小的镜头画框里，摄影师放飞着自己更高更远的艺术梦幻。

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