从《龙争虎斗》到《新龙门客栈》谈结构性与非

论文导读:：龙争虎斗》较少使用结构性剪辑。而《新龙门客栈》却大量使用蒙太奇结构性剪辑。逼真的现场感。
论文关键词：结构性剪辑，蒙太奇，现场感

　　 电影《龙争虎斗》1973年上映，是李小龙全盛时期之颠峰作品，引起了七十年代美国中国功夫热潮。《新龙门客栈》1992年上映，被誉为是香港新派武侠的起点。两部影片拍摄手法截然不同，《龙争虎斗》较少使用结构性剪辑，而《新龙门客栈》却大量使用蒙太奇结构性剪辑。观众的第一感觉《龙争虎斗》像老电影，而《新龙门客栈》视觉效果比较丰富像新电影。这并不是电影技术的进步，也不是拍摄技巧的进步。因为早在1926年苏联导演普多夫金就已经在《母亲》中使用了各种蒙太奇剪辑技巧。那么为何同样是武打片但拍摄手法如此不同，主要原因是影片要表现的感觉是不一样的。《龙争虎斗》力求再现现实逼真感，而《新龙门客栈》要再现武侠传奇色彩。笔者按照这一方法来比较这两部时代相差20年的影片，可以揭露出电影艺术的进步不是电影拍摄技巧的进步，也从另一面反映了电影艺术独有技术蒙太奇的可用范围。
　　一、结构性剪辑的由来
　　 苏联导演普多夫金说：假如要在电影中表现一个人跳楼，从6楼往下跳可以用如下方法进行剪接。先拍摄那个人从6楼窗口准备往下跳到一张网上（这张网在画面中是不能出现的）。然后拍摄同一个人从一个不会受伤的高度往下跳摔到地面上。把这两个画面组接到一起就可以得到跳楼的效果。真的跳楼是不会出现在银幕上的，是不存在的，跳楼只存在于电影中。从这个事件中只选择了事件的两点文学艺术论文，跳楼的开始和结束，在空中的部分被去掉了。这种拍摄方法摆脱了单一镜头的拍摄方法，可以说是电影艺术的一场新变革。
　　 结构性剪辑相比单一镜头拍摄的具有一定的优越性。首先使用结构性剪辑可以解决拍摄技术中的难题中国论文下载中心。在电影中表现真正的跳楼是不可能的，大量使用特技又给拍摄带来很大难度和时间限制。另一个原因是这种结构性剪辑让观众看到了最想看的角度，观众不是一个旁观者在看一场表演，而是直接把想象视觉化。而且符合观众的心理反应，观众接受这种剪接方法，在观影时丝毫不会感觉到这种方法是不自然的手法。林格伦著《论电影艺术》举例：一个顽童把一块石头朝一扇特别诱人的窗户扔去。当他扔的时候我的眼睛会本能的立即转向窗户，看小孩是否命中目标。然后我的眼睛马上回到小孩身上看他下一步干什么···。林格伦认为剪辑作为一种电影表现手法，最根本的心理根据是把事件的思想重现出来。《新龙门客栈》中大量使用这种结构性进行剪辑，也是根据观众心理来设计的。例如影片开场东场太监利用死囚研究杀人箭法。第一个画面是囚犯上马逃跑，第二个画面是杀手拉弓到箭射出，第三个画面是囚犯已经中箭并作出吐血动作到摔下马。
　　二、结构性武打动作
　　 《新龙门客栈》需要表现出武侠英雄的绝世武功。影片使用了结构性剪辑表现武打动作。其方法是，首先全景让观众看到对战双方的环境，让观众理解故事情节，然后由一方出招开始使用结构性剪辑，一个动作往往分成数个镜头来完成。组接在一起的镜头不求逼真，但必须与心理逻辑的相符。
　　1、合逻辑的镜头组合
　　 《新龙门客栈》中很多武打场面对战双方没有出现在同一画面中，实际在拍摄中也确实如此。对战双方其实从未真正接触过，刀光剑影也从未真正打到过人。因为这种结构性武打动作表现的是逻辑的组合，观众观影时自己组合了这些逻辑，所以感觉到了一场真正的比武而不会觉得虚假。
　　 例：影片结尾杀死曹少卿的一系列镜头：1周淮安的眼神、2子母剑、3金香玉推周淮安、4金香玉推周淮安、5周淮安空中伸手抓剑、6单手拿剑特写、7空中转身、8子母剑点地、9空中飞舞、10曹少卿特写转剑、11周淮安出剑与曹少卿在同一画面（曹少卿在前景，周淮安在中景）、12曹少卿丢店小二特写、13店小二与曹少卿摇镜头、14周淮安与曹少卿同11、15剑（特写）、16曹少卿（特写）、17抓剑（特写）、18曹少卿转剑（侧面特写）、19曹少卿转剑（正面特写）、20子母剑分体（特写）、21周淮安拔剑、22拔剑后转身、23出剑、24曹少卿中剑。
　　 镜头1的结果是2。3和4的结果是5和6。11和14与12和13是平行事件，11的结果按逻辑来说应该是15，由于之前的事件交代了，所以在12和13中给出结果。
　　2、表现夸张的武打效果
　　 由于结构性剪辑是逻辑的组合，所以对战双方经常不在同一画面中。所以可以用来表现非常夸张的武打效果，能让普通人变成身怀绝技的武侠。例《新龙门客栈》中结尾，店小二突然从沙地里飞出与甄子丹对战时杀猪刀乱舞一通后被甄子丹一剑砍倒，之后才甄子丹才发现一只手和脚的肉被割完剩下骨头。在这个事件中让观众看到割肉了但怎么割肉观众是看不清的文学艺术论文，最后给出结果时观众不得不惊叹店小二的功夫，这和观众的心理是相符合的。从表现夸张的武打效果的角度来看，这部影片必然拍成结构性武打片。
　　 另外要说明由于结构性剪辑的特点，武打效果并不是真打，也不是特技，也就不需要使用职业武术演员。演员中只有甄子丹和几位配角是武术出身，自幼习武。其他演员都是由武术指导设计动作，演员照做完成，很多动作做的并不标准。张曼玉、梁家辉、林青霞都是不会功夫的功夫演员，但他们都是善于刻画人物内心的著名演员。
　　三、非结构性武打动作
　　 非结构性的武打动作就是不使用蒙太奇，先设计好武打动作，然后用单镜头拍摄。这种电影会让人觉得有老电影的感觉但是异常逼真。
　　1、逼真的现场感
　　 《新龙门客栈》中的有不少暴力场面，按理说观众应该害怕，但观众在观影时看到杀人场面时并不会觉得害怕。因为从某种意义上影片是对武侠小说的图像解说，观众从一开始就会觉得是虚构的，观众的状态更像是处于某种想象状态中。主角受伤观众也不觉得疼，流血杀人场面也不害怕。这是因为影片没有现场感，这时的观众不是路上的行人突然看到了一桩谋杀现场见义勇为或逃跑。看完《龙争虎斗》会有截然不同的感受中国论文下载中心。觉得影片中的某些场面很血腥，所以看到这种影片感觉像在现场看到的一样，主角受伤观众也感觉自己很疼，看到流血场面时不忍看下去。
　　 影片中武打动作是非结构性的。电影产生初期主要功能就是记录影像，例如记录一场戏剧表演，一场街头闹剧，或一场银行抢劫案，这时的蒙太奇还没有出现。当电影中出现蒙太奇之后电影开始有了自己独特的艺术手法，这时的电影不在是记录一件事，而是去如何表现一件事。由于蒙太奇的进入观影者失去了主动观看权，观众看到的是由镜头决定得。而《新龙门客栈》却不去迎合这种蒙太奇。例：影片开头比武场面中，比武前使用特写交代对战双方的面部特写和气势，比武时全部使用全景让观众看到双方是如何打斗的文学艺术论文，基本不去修饰武打动作。这种不加修饰的武打画面就是非结构性的，和现场观武打场面看一样，具有很强的逼真感。
　　2、真实与想象的融合
　　 影片中没有大量使用结构性剪辑表现武打动作，但还是偶然借助了结构性剪辑。例：在影片结尾利用结构性剪辑解决了一次特技问题。李小龙一脚踢飞毒枭后，接着表现李小龙的表情，然后是被刺穿的毒枭。这里必须用结构性剪辑来完成，但是观众还是觉得逼真，因为前面的故事情节让李小龙的愤怒达到顶点，这时观众的心情也于李小龙一样。所以这一脚是非常可信的，所以观众感觉看到了真人在自己面前被刺穿。在如：影片中间李小龙一脚踢飞逼死姐姐的仇人后，跳起身双脚踩下杀死仇人的拍摄中也使用了结构性剪辑。只用特写拍摄李小龙的表情而不使用全景。
　　结论
　　 结构性剪辑与非结构性剪辑手法可以说是两种对立的表现手法，一种把观众引向梦幻，一种把观众引向现实。《新龙门客栈》利用结构性剪辑创造出了武侠传奇色彩，而《龙争虎斗》却把观众引向英雄崇拜。所以很多的年轻人愿意去学习模仿李小龙的功夫，由此才引发了七十年代美国中国功夫热潮。从这一点看，今天拍摄的结构性武打片实际上是艺术水平的倒退，电影艺术必须引起人们关注模仿。所以提到中国功夫肯定是李小龙，而成龙、李连杰等却只成为了动作表演家。

参考文献：
[1]傅正义.电影电视剪辑学[M].中国传媒大学出版社，2007.
[2][美]温迪·简·汉森.赫哲.柳青.编剧：步步为营[M].世界图书出版公司北京公司，2011.
 

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