论谢逸词的艺术风格

摘　要：谢逸的词既继承了花间词的秾丽柔媚，具有清新含蓄的意味，又在婉约之中饶有豪 放之气，在词史上占有一定的地位。 　　

关键词：谢逸；词；风格
　　谢逸，字无逸，生于北宋神宗赵熙宁元年（公元一0六八年），卒于徽宗政和二年，
年四十五。江西临川（今抚州）人。因为他居住在溪堂，世人称之为溪堂先生。又因"吟
《蝴蝶诗》三百首，人呼为谢蝴蝶。" （ P105）
　　谢逸的一生虽然是短暂的，却为后人留下了很多优秀的作品。据《四库全书总目提要》
记载："考江西诗派中有集者二十四人，逸所著文集二十卷，诗集五卷，补遗二卷，诗余
一卷，尤称繁富。"（ P1338）《全宋词》收录谢逸词共六十一首。
　　谢逸词以婉约词和自抒志趣之词为主，词艺高妙。薛砺若《宋词通论》中评论他的词：
"既具花间之浓艳，复得晏欧之柔婉。" （ P45）从前人的品述中可见谢逸的词作不仅雕琢
细致、描化生动，而且蕴藉隽妙、意象不凡。下面就重点分析谢逸词的艺术风格。
 一、秾艳婉媚，轻柔艳丽
　　五代时后蜀赵崇祚选录了温庭筠、韦庄等十八家的词为《花间集》，这些词人在词风上
大体一致，把视野完全转向裙裾粉脂，花柳风月，写女性的姿色和生活情状，特别是她们
的内心生活。因此在艺术上，文采繁华，轻柔艳丽，追求婉媚，充溢着脂香腻粉的气味。
　　在《蕙风词话》中有这样一段话："《花间》至不易学。其蔽也，袭其貌似，其中空
空如也。所谓麒麟楦也......对于《花间》，犹为望尘却步耶。"（P16）可见花间词的难学。
可是谢逸作为花间词派的传人，在北宋中后期的词坛上自成一家。
　　看下面的一首词《蝶恋花》:
　　蝶恋花
　　豆蔻梢头春色浅。新试纱衣，拂袖东风软。红日三竿帘幕卷，画楼影里双飞燕。
　　拢鬓步摇青玉碾。缺样花枝，叶叶蜂儿颤。独倚阑干凝望远，一川烟草平如剪。
　　这是一首描写春色与闺情的词，是婉约词的传统题材。
　　上片首句"豆蔻梢头春色浅"，"豆蔻梢头"这一意象原出自唐代杜牧的《赠别》诗：
"娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。"在这里表明了现在已经是早春二月了，也可以看
出词中女子正值青春年华，为此词定下了描写女性的基调。春天来了，女子换上薄软的纱
衣，和煦的东风拂过，纱衣轻柔的飘起，让人赏心悦目。"红日"二句写的是屋外春光明
媚，女子卷起帘幕，灿烂的春光充斥着整个房间。"双飞燕"这个意象在宋词中屡屡出现，
如晏殊《清平乐》："双燕欲归时节，银屏昨夜微寒"；欧阳修《采桑子》："垂下帘栊，双
燕归来细雨中"。这里写到双飞燕，更是给这美好的春色增添了律动之感。
　　下片转而写人，开始三句着重描写了女子的装扮与动作。双鬓拢起，带上用青玉装饰
的步摇，蜜蜂形状的饰物随着女子的步伐微微颤动。"叶叶"两个名词连用，就在读者面
前展开一只只蜜蜂在花丛中翩翩起舞的景象，栩栩如生。这一段描写可谓沿袭了花间词追
求的轻柔艳丽，极尽秾艳之能事，用笔妍丽。打扮好自己，女主人公"独倚阑干凝望远"，
她是在欣赏美丽的春景呢，或是像王昌龄《闺怨》诗中所说的"忽见陌头杨柳色，悔教夫
婿觅封侯"呢 ？作者并没有点明，只能任由我们猜想了。最后以一句"一川烟草平如剪"
结束，言有尽而意无穷。
　　这首词为典型的花间词，细致刻画了女子华丽的装扮，抓住了女子细微的内心活动，
将闺情的主题展现的淋漓尽致。
　　再看他的另一首词《菩萨蛮》:
　　菩萨蛮
　　暄风迟日春光闹。葡萄水绿摇轻棹。两岸草烟低。青山啼子规。
　　归来愁未寝。黛浅眉痕沁。花影转廊腰。红添酒面潮。
　　词的上片描写的是浓浓的春思。开头短短的十四个字，便将无边的春色及女子的轻松
喜悦之情描绘了出来。后二句中，只见小溪两岸，烟草凄迷，好像一层薄雾笼罩在上面，
青山掩映，子规啼叫。女子划船经过这里，产生了无名的惆怅。于是在这大好的春光中，
女子内心隐含了一丝微妙的春情，为下文的描写做了一个铺垫。
　　下片首句的"愁"字就为本文定下了一个基调。为什么会"归来愁未寝"呢？应该是
女子的丈夫外出在外，她出游时听到子规的啼叫，勾起了她的愁绪--对丈夫的思念之情。
在这样的心绪之下，女子久久不能入睡，无心梳妆，以至"黛浅眉痕沁"，足见女子的慵
懒之态。这跟温庭筠的"懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟"有异曲同工之妙。由于饮酒的缘故，
女子的面庞泛起了阵阵红晕。一个"添"字用得极妙，形象的说明了在酒晕之上又增添了
一层红潮，使其更加妩媚动人。此词的秾艳婉媚，香软绮靡之处就在此得到了体现。徐培
均评价到："谢逸的《菩萨蛮》除了内容有所寄托之外，在情调上莫不带有多些‘香儿软'
的遗韵。"(P5)
　　花间词中春、花、月、梦、柳、眉黛等意象都是出现频率较高的，在谢逸的词中，这
些字眼也是经常可见，如"春阴院落帘垂地"里的"春"、"帘"；"睡起玉钗横"里的"玉
钗"；"盈盈月下冰魂"的"月"......另外，谢逸继承花间词描写女性的独特视角，对女子
的动作、神情、心理活动做了细致入微的描绘。如《江神子*一江秋水碧湾湾》中，"恰
似梨花春带雨，愁满眼，泪阑干"，化用白居易《长恨歌》的诗句"玉容寂寞泪阑干，梨
花一枝春带雨",以梨花比喻其泪流满面，传神地表现了女子的黯然神伤，把怀人的深情
推向了高潮。由此可见，谢逸词的写作受到了花间词的很深的影响，也具备了花间词特有
的秾艳婉媚、轻柔艳丽。
 二、清新雅洁，含蓄蕴藉
　　朱彝尊在《词综发凡》里说过:"词至南宋，始极其工，至宋季而始极其变。"(P10)
也就是说传统词风到了南宋逐渐产生变化，有的慷慨悲歌，有的精雕细琢。而能保持"花
间"作风的只有谢逸、陈克等不多的词人。谢逸在继承花间创作风格的同时，还注重学习
后来的欧阳修、晏殊等词人的词作风格，秾艳之外还有所发展，因此还具有清新雅洁，含
蓄蕴藉的特点。如《渔家傲》：
　　渔家傲
　　秋水无痕清见底，蓼花汀上西风起。一叶小舟烟雾里。兰棹舣，柳条带雨穿双鲤。
　　自叹直钩无处使。笛声吹彻云山翠，鲙落霜刀红缕细，新酒美。醉来独枕莎衣睡。
　　这首《渔家傲》成功地塑造了一位安贫乐道的渔翁形象。词的上片写渔翁在秋天独自
到江中垂钓。词的开头两句，秋水清澈见底，淡红色或白色小花在西风中轻轻摇摆，这里
的西风没有像曹丕《燕歌行》里描绘的 "秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜"一样，给
人一种萧索之感。可谓用笔轻灵，色调淡雅。在这样一 个环境中，渔翁驾着一叶"兰棹"
在江中垂钓，披着蓑衣，好似"孤舟所笠翁，独钓寒江雪"。"烟雾"表明当时还下着蒙蒙
细雨，细雨使天地一片朦胧。开头三句就为我们展现了一幅清新的图景。接下来的"柳条
带雨穿双鲤"，形象生动的把渔翁当时兴奋的心情表达了出来。
　　下片一开始，渔翁就自叹怀才不遇，但是他没有因此一蹶不振，而是吹起了笛子，品
尝鲜鱼与美酒。其中霜刀的银白与鱼肉的鲜红相互映照，色彩鲜明。最后两句，渔翁酒醉
卧睡，足见他的潇洒：他不像其他人郁郁寡欢，而是"今宵有酒今宵醉"，好不悠闲洒脱！
　　另外，谢逸词的这一风格在他其他的词中也有突出表现。如《青玉案》词意境淡雅，
岸边柳树吹来丝丝微风，红叶飘飞，白菊绽放，细雨绵绵......并且处处弥漫着一股浓浓的
思乡之情，但全词没有一个"乡"字，一个"情"字，只是通过上片写景，下片叙事来营
造一种感人的氛围，含蓄蕴藉、真挚感人。《踏莎行》里展现的是一幅春天的"絮风花雨
图"，表现了春雨天里，江南水乡人家所特有的那种清静明秀之美。
 三、婉约中兼有豪放之气
　　在词史上，词历来被分为婉约派与豪放派，婉约呈阴柔之美，豪放呈阳刚之美；婉约
优雅，豪放崇高。南宋余文豹《吹剑续录》有这样一段话："柳郎中（柳永）词，只合十
七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸、晓风残月’；学士（苏轼）词，须关东大汉，铜琵琶，
铁绰板，唱‘大江东去’。"于是这便成为区分婉约派与豪放派的标志性语言。总之，婉约
派与豪放派常常被认为是相对的派别，但是他们之间有着相通之处。在婉约词中，往往借
鉴了豪放词的表现手法，以豪放词中壮阔的意象，抒发个人的情怀。
　　谢逸是婉约派的典型代表，但是他的有些词在描写闺情、春思之余，还兼有豪放之气。
婉约与豪放杂糅，使词作别具一格。
　　比如《点绛唇》：
　　点绛唇
　　九日登高，倚楼人在秋空半。汝江如练。碧影涵云巘。　
　　醉看茱萸，定是明年健。清尊满。菊花黄浅。偏入陶潜眼。
　　九月九日重阳节，在这样一个"每逢佳节倍思亲"的日子里，主人公插着茱萸，独自
一人登上高楼，倚靠在栏杆上。俯视大江，仿佛一条白练，横卧在无垠的大地上，空中白
云的影子倒映在一汪碧波之中，境界阔大，表现了主人公视野之开阔。所选意象"大江"、
"碧影"，是豪放词中常见的意象，如苏轼的《念奴娇*赤壁怀古》："大江东去，浪淘尽、
千古风流人物"；王安石《桂枝香*金陵怀古》："千里澄江如练，翠峰如簇"，可谓气象雄
浑。就在这样一个壮阔的背景之下，主人公自饮自酌。菊花虽然快要凋零，却受到陶渊明
赏识，有了千古名句"采菊东篱下，悠然见南山"。下片作者抒发了内心的情思，近于婉
柔。
　　这首词就词风而言，婉约之中饶有豪放之气，在九月词中别是一种气象，令人耳目一
新。
　　另外，《采桑子*楚山削玉云中碧》中"一抹江天雁自横"，江水无垠，天空一望无际，
就在江天交接处，一排大雁出现了，排成整齐的队伍，这是何等的壮阔景象；《西江月*送
朱泮英》中："年少胸吞云梦"，朱泮英虽然年少，但是却有着"少年狂"，胸怀大志，希
望干一番大事业。"云梦"出自孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》的诗句"气蒸云梦泽，波撼
岳阳城"，古云梦泽范围很广，主人公欲气吞云梦，足见其志向之大，也为此词增添了豪
放之气。
　　谢逸，这样一位"老死布衣"的北宋后期的词人，虽然一生在衣食不继的贫困境地中
度过，但是他在词的创作上取得了较高的成就。他的词既浓丽柔媚，又清新含蓄，还兼有
一丝豪放之气，因此使得《溪堂词》在词史上具有很高的地位，为后来的词人提供了很好
的借鉴。可以说，谢逸是宋词发展史上一位不应被忽略的词人。
　
参考文献： 
王直方.王直方诗话.中华书局,1980.
纪昀.四库全书总目卷一五五.中华书局,2003.
薛砺若.宋词通论.上海书店,1985.
况周颐.蕙风词话.中州古籍出版社，2003.
徐培均.岁寒居说词.上海古籍出版社,2008.
朱彝尊.词综.上海古籍出版社,2005.
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